婚前谋爱小说阅读
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⑷ 王力宏妻子李靓蕾发的长文，给全职妈妈敲响了哪些警钟
以上就是李靓蕾的事情给全职妈妈敲响的警钟。
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应该是婚前试爱吧
⑹ 女子图鉴所述“先谋生再谋爱”，这样才会有幸福的婚姻吗
谋生，让自己变得更加优秀，更加强大，只有这样，才有爱的能力，只有有了爱的能力，才能爱别人，才能找到真正的爱情，才会幸福。
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⑻ 女人想让人生路更好走，是否要先谋生，再谋爱
03
女人，先谋生，再谋爱，才会情场事业双丰收。
女人，有了事业做后盾，有了经济做基础，爱情自然会顺利很多。
但是，现实中的女人，绝大多数是先谋爱，再谋生。
不谋生的爱情，没有独立的经济基础，女人就过不上体面的生活，得不到满意的感受，更做不出体面的行为。
女人，当你消费完全没有负担，经济完全可以独立，你就可以爱你所爱，想你所想，可以选择，有尊严的拒绝，可以让自己的外貌气度，言谈举止，品味眼界都有机会得到更好地提高。
当你经济自由了，就可以来一场说走就走的旅游，想去哪就去哪；想吃山珍海味，不用担心太费钱，想吃什么就选什么；想买特别喜欢的东西，就不会顾虑太多脸色和心思。
女人事业独立，经济独立，过得会很爽，家庭生活会很滋润，夫妻关系也会很和谐。
所以，女人先谋生，再谋爱，才会有一个顺气的未来，没有独立的经济做基础，没有独立的事业做支撑，一切美好的爱情都是空中楼阁。
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⑽ 同叶念琛的爱情三部曲差不多类型的电影谁介绍几部
十分爱 我的最爱都不错
叶念琛在香港导演中算是个“小字辈”，至今只拍过四部电影：《甜丝丝》、《独家试爱》、《十分爱》、《我的最爱》，其中就有三部创造了很多香港导演都望而兴叹的千万票房，其中，《十分爱》票房一千两百万港元，成本200多万港元，而新片《我的最爱》成本比《十分爱》略高，上映两周，累计票房已经达到940多万港元。导演叶念琛和两位御用主角——方力申和邓丽欣在香港年轻人中的号召力由此可见一斑。
法宝1
题材够IN
都讲年轻夫妇危机
从《独家试爱》到《我的最爱》，叶念琛的三部电影一律遵循“校园恋情——早婚——婚变”的线路，男女主人公都做着最普通的工作，都有一帮朋友，女生喜欢打麻将唱K，男的喜欢看球泡妞……紧贴年轻人的时尚脉搏，反映时下年轻人的爱情观以及谈恋爱的每一个细节。
香港影评人宾尼当年分析《独家试爱》的票房与口碑的双赢时提到：年青导演叶念琛深谙年轻观众的爱情心态以至日常语言，所以成功有迹可寻。
《独家试爱》：年轻夫妇邓丽欣和方力申，因阿华中学老师的出现，感情出现裂痕。
《十分爱》：阿宝在好友晴晴结婚不久，发现晴的丈夫有第三者。但阿宝也遇上了麻烦。
《我的最爱》：阿宝跟男友阿俊毕业后开了家甜品店。宝一心憧憬生意稳定后就结婚，却被突然出现的小学同学阿琪横刀夺爱。
导演揭秘：身边朋友相继结婚引发的思考
从编剧转做导演，我一直明确要拍我自己熟悉的题材。拍《独家试爱》前，有一段时期，身边很多同学和朋友相继结婚，大家都很年轻，没有太多的情感经历，我一直在想，他们是不是真的做好心理准备？假若他们结婚后的第二天，就遇到一个比枕边人更适合自己的理想对象又怎么办呢？一堆堆的怀疑，让我逐步地勾画出一个关于新婚夫妇成长故事的轮廓和脉络，所以有了这三部电影。
法宝2
角色够纯
每次受害哭得可怜
在三部戏中，邓丽欣的名字都叫“阿宝”，角色设置虽然不同，但个性却有很多相似：直率、单纯、易受骗……这些容易引起同情的形象为她挣足“人缘”。在每一部电影里，都有至少一个专门突出她“楚楚可怜”的“哭戏”。
《独家试爱》：邓丽欣扮演一个单纯任性的新婚女子。邓丽欣发现方力申有外遇，当方力申说“离婚”时，她手里的杯子掉到地上打烂，她打了方力申一巴掌，光着双脚在街上奔跑，直到筋疲力尽蹲在路边无声地流泪。
《十分爱》：邓丽欣扮演小有心计又桃花运不断的“万人迷”。有一幕讲离别一段时间后，邓丽欣到方力申家敲门却遭冷遇，邓丽欣黯然离开时，见方力申冲出家门来追她，两人拥抱，邓丽欣哭着剖白自己。
《我的最爱》：邓丽欣这次的角色是苦情味十足的受害女性。邓丽欣被情敌实行“反间计”，“感情老千”方力申当着情敌的面把邓丽欣羞辱一通。邓丽欣她哭得愤怒而可怜。
导演揭秘：她平凡但容易让人感同身受
我觉得她（邓丽欣）很有气质，演戏很有感觉。你可能会觉得她长得很平凡，很普通，没有郑秀文、杨千女华那么有星味，有舞台感，但她是香港普通女生的代表，可能会让香港男生觉得像自己的初恋情人，让香港女生觉得像身边的旧同学。就因为这样，所以很多女孩子看到她哭，看到她受骗，看到她高兴，就会觉得感同身受。
法宝3
情敌够坏
衬托邓丽欣的惨
为了让邓丽欣的角色遭遇够惨，制造强烈的戏剧冲突，当然少不了漂亮又有心计的“第三者”。《独家试爱》里的吴佩慈的城府搭配邓丽欣的稚嫩，《十分爱》里杨爱瑾的心机搭配邓丽欣的率性。到了《我的最爱》，搭配邓丽欣的是台湾演员曾恺铉。在这些女配角的衬托下，邓丽欣欲哭无泪、欲诉无门的形象愈发得到突出。
《独家试爱》：吴佩慈一出场便艳惊四座，邓丽欣在她旁边难免黯淡，显得孩子气十足。这也使得方力申的出轨显得有那么一点顺理成章。
《十分爱》：邓丽欣好友晴晴的老公被杨爱瑾给抢走。而杨爱瑾正是邓丽欣无所不谈的闺中密友。她的深沉和心机却很好地衬托了邓丽欣所扮演的阿宝那种率性义气的形象。
《我的最爱》：凭借《不能说的秘密》一炮而红的新人曾恺铉，在这部影片里变成了赤裸裸横刀夺爱的小魔女。她对做第三者的解释是：“这不是抢，是争取最爱”。
导演揭秘：她们是香港女生的外来压力
我把第三者形容为爱情上的恐怖分子。现代的第三者不像从前般不见得光，反而更明目张胆。他们再不会觉得自己在抢人家的东西。
其中《独》和《我》中扮演“第三者”的都是来自台湾的演员，都说国语。这是刻意的，因为这样可以突出她们“外来者”的形象。这几年香港女孩子无论作还是感情，面临的外来压力都非常大，有来自台湾的，有来自内地的。当大家看到邓丽欣在第三者面前欲哭无泪时，就会更加心疼和同情。
法宝4
催泪够狠
温情戏+苦情戏，观众泪汪汪
尽管叶念琛把自己的三步曲称为“残酷物语”，但实际上，他在展示他的“爱情阴谋论”时，并没有太多忧伤绝望的情绪，和多数港片一样，电影里有不少温情戏和苦情戏。记者在观影时发现，观看《我的最爱》时，不少女生边看边哭得泣不成声。
《独家试爱》：开头部分：邓丽欣听说要离婚后，光脚在街上奔跑……结局部分，小方哀求邓丽欣复合，着急赶去机场费尽力气为她截的士，但小方总是截不到一辆的士。
《十分爱》：钟嘉欣发现暗恋自己的小武原来已经离世的事实，小武妈妈拿着小武的照片说：“小武右手边永远留着一个位置，他说这个位置是留给你的，最大的愿望就是可以和晴晴去一次旅游，影一张合照”，钟嘉欣听完，悲从中来，哭得泣不成声。
《我的最爱》：唐宁哭着和男朋友说：当我发脾气时，你不要当我说话是真的，我说不好，即是好，我说不要，是想要……当我走时，你要追着我，我不想常常望着玻璃或镜来偷看你在不在我背后。
导演揭秘：相信爱情，不相信关系
这几个镜头是我自己认为的三部戏中比较感人的镜头，后来通过很多朋友的反馈，也是最能引起他们共鸣的镜头，比如唐宁哭的说那番话，很多香港女孩都告诉我：“那就是我自己啊”。虽然我的爱情故事都是“阴谋论”，结局很残酷，但我自己是相信爱情的，我只是不相信关系。在我看来，恋爱是很美好的，所以才有了这些温情戏和苦情戏。
在《独家试爱》中，拍邓丽欣光着双脚在街上溜达之前有工作人员问我，邓丽欣真要赤脚吗？她是否必须穿得如此单薄？我给大家的答案是肯定的。拍摄前或许大家会觉得剧情设计会不会太夸张了？但当电影上映后，很多女孩子对这幕最是记忆犹新！
法宝5
台词够Yeah
小哲理可做流行语
三部电影让人印象深刻的还有很多关于爱情的“小哲理”。叶念琛也不否认自己是有意向读者灌输“爱情观”，他得意地告诉记者：《十分爱》在台湾上映后很轰动，很多人都说“这个戏像爱情教科书”似的。
《独家试爱》：方力申追回邓丽欣时，邓伤心地说：你以为我是什么啊？手机吗？喜欢就带上街，不喜欢就放在家里充电，你做错了叫我给你机会原谅你，那我呢？我没做错，谁给机会我呢！
《十分爱》：邓丽欣一开始就道出了她对爱情的看法：“这个世界永远都是障眼法，看到的未必是真的，而真的你又未必能看得到。”“那些臭男人只是知道我的内裤在哪里，永远不知道我的底线在哪里”。
《我的最爱》：杨爱瑾扮演的后备情人说：“人和人的相爱或者在一起，是要讲时机的”。曾恺弦扮演的第三者说：“情场如战场，要爱就要抢。”
导演揭秘：这就是我的爱情箴言
我”生性八卦“，什么都感兴趣，喜欢与人交谈。台词中的经典语录和新鲜词囊来自平日里的无意闲聊，主人公们用手机短信表白或分手，不论分手还是复合都要去唱卡拉OK，这都和生活中年轻人一致，所以他们看我的电影会说，这就是我的生活。在片子里我也让主人公讲了很多“爱情哲理”，其实我的电影也是很好的“爱情教科书”。
法宝6
结局残酷
不搞大团圆造惊喜
三部电影最大的”叶念琛特色“就是：到了影片最后的灰色结局，让人在以为电影又是一贯的大团圆结局时，仿佛一盆凉水从头浇到尾，顿时对爱情感到绝望。
《独家试爱》：大家都以为邓丽欣和方力申已经和好如初时，方力申表情诡异而谨慎地删掉了吴佩慈发来的暧昧短信，邓丽欣则躲在房间里用亲热的话语给新男友写情书。
《十分爱》：当邓丽欣与方力申痛哭流涕地拥抱在一起时，你可能以为是大团圆结局。结果当方力申拥着邓丽欣从餐厅离开时，方力申在邓面前称的“妹妹”对别人说，邓是方的“妹妹”。原来，王子不一定要对公主专情。
《我的最爱》：邓丽欣的好友蚊一直以为专情的男友风不会背叛自己，当她终于有点疲倦，决定跟风一起建立稳定的未来时，风竟然向蚊提出分手。真相是这半年来，风瞒着蚊，跟同事辉的女友敏(吴雨霏饰)秘密地发展一段“后备情人”的关系。一脚踏两船的风，最后决定舍弃蚊，选择跟敏相宿相栖。
导演揭秘：希望观众仔细思量和想象
《独家试爱》最后给我的一大启发，是那个充满想象空间的开放式结局，我没有将这对夫妇的情感归宿盖棺定案。
因为我更清楚明白，在这部电影里，我只不过在反映戏中人的情感脉络，但绝对没有想过下任何结论，我是希望观众在看罢电影后再仔细思量和想象，我的爱情电影，追求的正是一份真实的描绘，反映这个年代男男女女，谈情说爱的状态，而不是道德层面上的批判。