谋杀温柔年华小说阅读

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B. 求蔡骏的最新小说，《谋杀似水年花》(1)

谋杀似水年华

文：蔡骏

十年前，自己写的第一部得奖小说叫《绑架》，记得开头第一句话是“我从上海图书馆中出来，怀里揣着一本普鲁斯特的《追忆逝水年华》，但我明白，其实我根本就没有什么逝水年华可追忆。”接着，“我”就在上海图书馆的门口，绑架了后来被“我”爱上的那个女子。
现在想来觉得不可思议，为何偏偏要写怀里揣着《追忆逝水年华》？因为我至今仍未完整地看过这本书，当时年少的我也确实感到没有什么似水年华可忆？大概不过是觉得这样显得自己有文化一些罢了，就像许多文艺青年写的文章里总是喜欢加点张爱铃啊、李碧华啊、川端康成啊、村上春树啊、玛格丽特?杜拉斯啊，甚至加西亚?马尔克斯。
可是，十年一觉荒村梦已过，却发觉十年前……十五年前……甚至小学时代的一切，都是如此亲切可爱的似水年华，如此值得反复地记忆?——比如当年流行的港台电视剧的主题曲，一分钟前我又重新在电脑上听了一遍罗文的《尘缘》，你们许多人大概都不知道罗文是谁？或者从未听说过那部叫《八月桂花香》的台湾电视剧？比如放学后和同学们下的一盘盘四国大战，如今却已成为我的唯一娱乐；又比如夜晚补习时偶遇的美丽女生，默默关注了她一年，悄悄在书本上为她写了两首诗，却总共只说过半句话，便再也没有了任何音讯；再比如今天我去了长风公园，这是无数次春游秋游来过的地方，居然没找到当年最爱的铁臂山，只觅到少先队员雕塑前的大草坪，想起预备班那年站在这片草地上，为全校师生表演笛子独奏——竟是琼瑶剧《婉君》的主题曲；还比如……
所以，我们要追忆的是似水年华。水总是在不断流逝的。这一切走了以后，就再也不会回来，无论你是否遗忘，也无论你是否怀念。
六年前的冬夜，我想到了“荒村”两个字——大海与墓地之间的荒村，我又想到了一个人，一个我最喜欢的名字——小枝。接着，从上海地铁的季风书店到K市的西冷镇。从明朝胭脂的故事到进士第古宅，直到罗生门似的谜团……
2022年4月，反复修改后的短篇小说《荒村》发表在《萌芽》杂志上。我迅速想出了一个新的故事，在那年夏天完成了《荒村公寓》长篇小说——后来，就是大家都知道的那个我了。后来，有了名为《荒村客栈》与《荒村公寓》的两部电影，尽管电影拍得都与原著没啥关系。后来，还有了《荒村公寓》话剧的公演。接下来，还会有“荒村”系列的第三部电影……而我自己的人生，也在荒村之后的六年里，发生了无数个令我意想不到的变化。
原来，我长大了。
于是，2022年的春天，我想要为自己丢失的似水年华，也想要为许许多多丢失了似水年华的人们，写一个故事——这个故事从一桩发生在1995年的谋杀案开始，从一个少年和一个少女的青春期开始，从我们这个波云诡谧变幻的时代开始，从一个单纯到绝望的爱情开始，从一道深深的沟壑开始，又到一桩谋杀案的谜底揭晓告终，再到一段埋藏了十五个年头的秘密的发现为止，直至我们自己以及身边那些熟悉的人们的似水年华的坟墓结尾。
谋杀似水年华。
告别荒村，告别地狱的第19层，告别蝴蝶公墓，告别天机，告别人间，告别过往自己的一切，因为似水年华早已被谋杀。
是谁谋杀了我们的似水年华？

别让岁月谋杀了你的似水年华

2022——耳聆异灵——大旱、玉树、世博会、地狱的第19层、富士康、荒村公寓、“我爸李刚”、上海大火……
当我们在目睹这个世界的变化同时，我们也在悄悄地经历着自己的变化。我们在诞生（祝贺编辑部的强强喜得贵子，祝贺主编横刀升级为父亲），我们在成长（我们迎来了新的编辑刘非烟、张怡、王俊辉、郑云），我们在慢慢地被《谋杀似水年华》（这是我的新书的名字）。
头七那天，我也是去现场哀悼的市民中的一员，只是我孤独地步行加入手持鲜花的人群之中。当我完成献花离开的时候，却发现这里是我曾经读过书的学校，是我踢过足球的体育场，是我少年时每天路过的地方……泪流满面，这里是我成长的地方，这里是我的似水年华！
对不起，请允许我抒情一下——虽然，当我们小的时候，天已经不怎么蓝了，水也不怎么清了。虽然，当我们小的时候，校园里流行着成功的传说，操场上飘荡着汽油的味道。虽然，当我们小的时候，每次回家的道路蜿蜒曲折，害怕遇到某个面目可憎的不速之客。虽然，当我们的小时候，打开报纸和杂志的中间几版，总是看到让人难以入睡的标题。虽然，当我们小的时候，最熟悉的童话不是安徒生的卖火柴的小女孩，而是情人节晚上兜售十块钱一束玫瑰的小姑娘。
虽然，当我们小的时候，其实，我们已经长大了。但这依旧是我们宝贵的似水年华，因为那时候的我们单纯而热情。因为那时的我有勇气站在长风公园少先队员雕塑前的大草坪上为全校师生表演笛子独奏。因为那时候每个人都有各自的梦想，我的梦想小学时是考古学家中学时变成画家还痴心妄想地考过美院，最后才误打误撞地成为了一个作家——至今我仍对“作家”两个字感到汗颜。可惜，绝大多数人都没有实现这些梦想，被漫长无情的时间被日益庸俗的世界共同谋杀了似水年华——你有没有回想过，少年时的梦想是什么？
别让岁月谋杀了你的似水年华。

C. 《谋杀游戏》作者暮雨年华TXT免费全集下载

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D. 蔡骏的一本小说，以一个紫色丝巾的谋杀案展开叙述，小说名字是

2022年出版的《谋杀似水年华》
这部书是蔡骏第一部社会悬疑小说。

E. 谋杀似水年华小说详解

《谋杀似水年华》内容简介：大雨滂沱的夏夜，南明高级中学对面的杂货店发生了一起离奇的谋杀案，唯一的目击证人是死者十三岁的儿子。十五年后，案件尚未告破，负责此案的刑警因公殉职。在筹备葬礼的过程中，警察的女儿田小麦意外发现父亲遗留的工作手册，提及十五年前那桩谋杀案的凶器：一条奇异的紫色丝巾。 为完成父亲的遗愿——在葬礼上播放前东德侦探剧《幻觉》主题曲，田小麦找到一家“可以买到你想要的一切”的淘宝店，却身不由己地卷入扑朔迷离的案情。随着调查的深入，一桩诡异至极的连环凶杀案、一幕时代造成的社会悲剧、一份单纯到绝望的爱情渐渐浮出水面。 年华纷纷跌落，真凶逍遥法外，徒留无限怅惘和一丝最后的希望！一个十三岁女孩与她深爱的少年，跨越十五年时间鸿沟，追寻到了谋杀似水年华的真正凶手、、竟是男孩父亲、、不说了 再说看时不好玩了

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G. 谋杀似水年华（三）大体情节是啥 ， 没买到这一期的。

《追忆逝水年华》是一部有独特风格的长篇小说，他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物我合一的艺术境界。 《追忆逝水年华》这部长篇，除了第一部中关于斯万的恋爱故事采用第三人称描写手法外，其余都是通过第一人称叙述出来的，叙述者“我”的回忆是贯穿全书的重要艺术表现方式。小说开卷，“我”从床上醒来，在梦幻般的状态中千思百想集于心头。这时，由于一杯茶和一块点心的触发，使他回忆起小时候在姑妈莱奥妮家生活的情景。这不仅引出了叙述者的家庭身世和个人经历，还引出了盖尔芒和斯万两大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小说的内容就是通过叙述者的回忆向纵深发掘，逐步推进，最后完整地呈现出来。 由于《追忆逝水年华》改变了小说的传统观念,革新了小说的题材和写作技巧,开辟了欧美当代小说的新篇章,尤其是注重表现人的人心世界的潜意识活动,对后来西方文学的影响很大,普鲁斯特被尊称为现代小说大师. 《追忆逝水年华》是一部巴尔扎克《人间喜剧》那样“规模宏大”的作品。小说的叙述者“我”是一个富于才华，喜爱文学艺术而又体弱多病的富家子弟。作品透过主人公的追忆，表现了作者对家庭、童年和初恋时感情的怀念，对庸俗事物的厌恶，同时也反映了19世纪末20世纪初所谓“黄金时代”的法国巴黎上流社会的种种人情世态。 小说故事套故事，人物事件众多。一方面是遵循法国旧传统习惯的圣·日耳曼贵族、盖尔芒特家族的公爵和公爵夫人、盖尔芒特亲王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的资产阶级暴发户和活跃在沙龙里的帮闲人物：斯旺及其情妇、交际花奥黛特、富裕而有文化教养的凡尔杜兰夫妇、外交官、医生、艺术家等。两个对立的社会，原来并不融洽，资产阶级很难跨进古老贵族的门厅。但是随着时间的推移和复杂的联姻关系，鸿沟逐渐被打破。斯旺死后，奥黛特成了盖尔芒特公爵的情妇。凡尔杜兰太太过去不被贵族家所接纳，现在成了亲王夫人。作者在贵族闭塞和悠闲的世外桃源中窥视到了衰败景象，从大资产阶级庸俗狂妄中看到了一种畸形社会的画面。虽然作者在描绘这种种画面时，并没有用尖锐的谴责之词，但从他笔锋转向下层人民时所表现出的好感中，又能体味到他的褒贬之意。那个在上层人家服务多年的老女仆弗朗索瓦兹，虽然满口乡下土话，脑子里有不少迷信和禁忌，但她勤劳、纯朴，有着乡下人的聪明机智，是作者最喜爱的人物之一。小说除了描写上流社会的生活外，还涉及到文学、绘画、音乐、建筑，以及第一次世界大战等诸多方面的内容。 《追忆逝水年华》是一部回忆录式的自传体小说，但没有传统回忆录那样对往事有条理的整理和分析，而是通过一个“非常神经质和过分受溺爱的孩子”对自己“缓慢成长过程”的追忆，渐渐地“意识”到自己周围人们的“存在”。作者只是捕捉自己心头留下并时时浮现在脑际的印象，然后加以展现。对他来说，事情发生的先后没有意义，现实从回忆中形成，通过回忆，既认识到现实世界，也认识到“自我”的存在。儿时早晨起来喝热茶时一块俗名叫“玛德莱娜”的甜糕点泡在茶里，边喝边吃点心所感到的乐处，在最后一卷《重现的时光》重提时，“今”与“昔”的回忆已同时出现在作者脑海里。通过回忆，他解除了“时间”的束缚，获得了过去、现在的重叠和交叉，形成了特殊的回忆结构。 作品的叙述角度明显区别于传统小说。作者说：“在我们幼小时，我觉得圣书上任何人物和命运都没有像诺亚那样悲惨，他因洪水泛滥，不得不在方舟里度过四十天，后来，我时常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里过活。这时我才明白，尽管诺亚方舟紧闭着，茫茫黑夜镇住大地，但是诺亚从方舟里看世界是再透彻不过了。”作者也不是站在事物的外部观察世界，而是将客观世界溶入内心，然后再表现出来。他通过对内心世界的探索来发现外部世界，从意识洪流中认识外部世界的价值。作品的人称也有异于传统小说。作品中的“我”并不是传统小说中的第一人称，他只是一个穿针引线的人物，通过“我”的观察、感受引出其他人物和绘成绚丽多姿的画面。普鲁斯特虽然是现代派作家，但他的语言风格深受蒙田、塞维尼夫人和圣·西蒙等法国古典作家的影响，有着旷达、高雅、细腻、婉转的特点。

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内容预览：
时光谱成优柔的钢琴曲，一丝一丝流入心扉，祭祀我们久远的年华。
久远的年轮一圈一圈倾诉着沉痛的悼念。尽管已是物是人非。
沢田纲吉是彭格列十代目在战乱中救下的孩子。些许有蹊跷的缘分。沢田言纲想着。鎏金的眸子永远把温柔的目光倾注在沢田纲吉身上。也许只是对自己感觉抑制的一种解脱，尽管有些过分，但是这个孩子总是能够笑着。让他活在与世隔绝的世界，至少这有点禁锢人的人身自由。
「纲吉。」他在真皮沙发上向后仰着。望着窗外的夕阳由玻璃倾斜到大理石地面，溅出一点一点涣散的光。他唤着那个人。十分钟之后，那个人没有来。他垂下眼眸，带有冷漠而失落的神情——他不在他身边，他没有来。
沢田纲吉此时在日本北海道的街头，转身向后望——是幻听么，他的声音。他望着那片被夕阳染便血红的绯空，然后低头暗暗笑道。尽然不习惯了。呵——他不在他身边，他没有来。
我送你在我的生命中路过，我也在你的生命中离去。你是强大的帝王，支撑着这个世界。……