想写武侠小说但是打斗场面不会写
『壹』 我在写小说，但不会写打斗场面，怎么办...
写武侠小说，要好好看看古龙、金庸、梁羽生等小说，那些打斗写的很好的！可以参照的！
『贰』 小说打斗场面。。不会描写啊。。
如果是为情而战，不能让女主角出现，既然女主角出现，绝战只能终止。打斗场面可以看一下武侠小说，会有一些启发的。
『叁』 谁能教我武侠小说打斗场面怎么写
郭靖此时所使展的正是武林绝学，降龙18掌，金轮法王伊可西，潇湘子，三人将其团团围住，心想你便内力在深厚，掌力如此凌厉，但必难，持久战，岂知郭靖这十几年来，勤恳练习九阴真经，内力至刚中生出了至柔的妙用，这已然是当年洪七公所领悟不到的神功，他以此来抵挡三大高手的兵刃，非但不落下风，反而刚猛反扑，越斗，越是潇洒自如，
本来原本是金轮法王等三人略占上风，但因为郭靖的降龙十八掌威力实在太强，再加上加入了天罡北斗阵的阵法，再加上郭靖一上来先将尼摩星打伤，瑄声夺人，所以与其敌对的三人，只求自保，战斗起来，反倒处在了下风。
『肆』 如何描写武侠小说中的打斗场面
我想小说中有很多的打斗场面，但是如何描写出武侠中的打斗场面是一件很不容易的事情，比如他运功时所要做的动作也要描写出来，刀光剑影的感觉也要描写出来，然后周边的环境以及打架时产生的劲气也要描绘出来，
『伍』 求武侠小说打斗场面描写
郭靖此时所使展的正是武林绝学，降龙18掌，金轮法王伊可西，潇湘子，三人将其版团团围住，心想你便权内力在深厚，掌力如此凌厉，但必难，持久战，岂知郭靖这十几年来，勤恳练习九阴真经，内力至刚中生出了至柔的妙用，这已然是当年洪七公所领悟不到的神功，他以此来抵挡三大高手的兵刃，非但不落下风，反而刚猛反扑，越斗，越是潇洒自如，
本来原本是金轮法王等三人略占上风，但因为郭靖的降龙十八掌威力实在太强，再加上加入了天罡北斗阵的阵法，再加上郭靖一上来先将尼摩星打伤，瑄声夺人，所以与其敌对的三人，只求自保，战斗起来，反倒处在了下风。
『陆』 我要写武侠小说的剧本,打斗场景怎么写
地点:西域客栈顶部
人物：xx yy（自己想名字）
在西域客栈顶部，xx和yy这两个绝世高手开始pk了，只见这xx斜斩一刀，yy眼疾手快，趁着xx未及回刀，身子如旋风前进一步，锋利的宝刀插向xx心窝。只见这xx以迅雷不及掩耳之势闪现在yy下盘，秋风扫落叶一般的划出一道刀弧。yy毫不示弱，顺势一跃躲开攻击，刚刚稳住脚跟，说是迟那是快，xx一个健步举刀便砍，yy慌忙招架。双方只觉得虎口发麻，武器也丢在地上，这时xx抱着yy，yy急忙后退，两人从西域客栈的顶部摔了下来...
『柒』 武侠小说中描写打斗的场面
她的剑一旦出鞘，又会增加多少亡灵......
但他依然直视她的眼睛，仿佛有几分悲伤。
那样的眼神，几乎令她这样一个心早已冰冷如铁的剑客为之一震。
然，不自量力的他还是缓缓拔剑，月光泠泠澈澈的洒下，似乎和他那带有青光的剑容为一体。
两人相隔两丈，那女子只是默默看着他，竟微微笑了起来。
她的笑容中没有一丝悲哀，仿佛一朵开在冷雨中的蔷薇，寂寞，孤独，美丽，而又充满了戒备。
那样的笑容，让他看呆了。没想到这样的女子竟然也会笑！
只是在他怔住的一刹，绯红的剑光从那女子的袖中流出。还不及他提剑反击，那一抹绯红色已经到了他的面前。
足尖点地，急退！
然，即使是他，她也毫不留情，也许是着几年杀戮了太多的缘故，他对于她，也只是普通人了。
青色的剑光终于冲天而起，剑在空中虚虚实实挽了三个剑花，如蛇吐芯一般，直刺向她的眉心。
但只是这一招，几乎达到了他毕生武术的颠峰。而她，只是轻轻点地，竟凭空消失了！待他收剑，后退，她便出现在十丈之外。
但只是千分之一秒，绯色的剑光在他胸口处一闪，又迅速消失。连他也什么都没有看到，便突然感觉到胸口一痛。低头，一行殷红的血流下。
这样快的剑光......不愧是XX教的教主！
刹时，两人同时出剑，都快如电光。
在两剑还未相交时，两股剑气发生了冲撞，发出“叮”的一声响，青光色的剑竟被震脱出手。
他满眼震惊。
那时他第一次败给别人！
况且对方只是个女子。
『捌』 武侠小说打斗场面描写
1.人物，
2.背景描写，用以衬托，
3.武功描写，
4.有旁观者还可以通过旁观者的表情，心理，语言来衬托打斗场面。
总之，不要直接写张三一招揍了李四一下，李四还了一下，这样没什么技术含量，要通过衬托来描写。
一举手,前后左右要有定向.起动举动未能由己,要悉心体认,随人所动,随曲就伸,不丢不顶. 勿自伸缩.彼有力,我亦有力,我力在先.彼无力,我亦无力,我意仍在先.要刻刻留心.挨何处, 心要用在何处,须向不丢不顶中讨消息.切记一静无有不静,静须静如山岳.所谓他强由他强, 清风拂山冈.一动无有不动,动当动若江河,所谓他横任他横,明月照大江.从此做去,一年半载 ,便能施於身.此全是用意不是用劲.久之,则人为我制,我不为人制矣。
举手不可有呆像,彼之力方挨我皮毛,我之意已入彼骨裏.两手支撑,一气贯串,左重则左虚,而右已去.右重则右虚,而左已去.气如车轮,周身俱要相随,有不相随处,身便散乱,便不得力,其病於腰腿求之.先以心使身,从人不从己,后身能从心,由己仍是从人.由己则滞,从人则活.能从人,手上便有分寸,秤彼劲之大小,分厘不错.权彼来之长短,毫发无差.前进后退,处处恰合, 工弥久而技弥精.彼不动,己不动.彼微动,己先动.往复须有摺叠,进退须有转换.极柔软,然后极坚刚.静是合,合中寓开.动是开,开中寓合.触之则旋转自如,无不得力.先求开展,后求紧凑 ,乃可臻於缜密矣。
务使气敛入脊骨,呼吸通灵,周身罔间.欲要神气收敛入骨,先要两股前节有力,两肩松开,气向下沈.牵动往来气贴背,而敛入脊骨.行气如九曲珠,无往不利.能呼吸,然后能灵活.吸为合为蓄,呼为开为发.盖吸则自然提得起,亦拏得人起.呼则自然沈得下,亦放得人出.此是以意运气 ,非以力使气.全身意在精神,不在气,在气则滞.有气则无力,无气则纯刚。
一身之劲,练成一家,分清虚实.发劲要有根源.劲起於脚,变换在腿,主宰於腰,发於脊背,接於两肘,行於手指,总须完整一气.发劲须沈著松净,专主一方.曲中求直,蓄而后发.蓄劲如张弓, 发劲如放箭,运劲如抽丝.劲似松非松,将展未展.劲断意不断.又要提起全副精神,於彼劲将出未发之际,我劲已接入彼劲,恰好不后不先.如皮燃火,如泉涌出.前进后退,丝毫不乱.方能得机得势,随手奏效.此谓借力打人,四两拨千斤也。
动静之机,在於阴阳,总归神聚.神聚则一气鼓汤,炼气归神.气势腾挪,精神贯注.开合有致,虚实清楚.左虚则右实,右虚则左实.虚非全然无力,气势要有腾挪.实非全然占煞,精神宜贵专注 .紧要全在胸中腰腿间运化,不在外面.力从人借,气由脊发.胡能气由脊发? 气向下沈,由两肩收入脊骨,注於腰间.此气之由上而下也,谓之合.由腰展於脊骨,布於两膊,施於手指.此气之由下而上也,谓之开.合便是收,开即是放.懂得开合,便知阴阳.到此地位,呼翕九阳,抱一合元 ,可名九阳神功.从此功用一日,技精一日,渐至从心所欲,豫顺以动,罔不如意矣。
要言之,气以直养而无害,劲以曲蓄而有馀.神舒体静,刻刻在心.内固精神,外示安逸.变换虚实,舍己从人.须知阴阳相济,方为懂劲.平日走架,是知己工夫.一动势,先问自己合不合规矩. 少有不合,即速改换.走架所以要慢不要快.打手是知人的功夫,动静固是知人,仍是问己.自己安排得好,人一挨我,我不动彼丝毫,趁势而入,接定彼劲,彼自跌出.如自己有不得力处,便是双重未化,要於阴阳开合中求之.所谓知己知彼,百战百胜也。
『玖』 如何写好武侠小说里的人物描写和打斗！
人物的刻画不只是外在的描写 从故事中各个角度 甚至一个动作一件事情也可以突出一个人物的性格 你可以多看几遍金庸先生的小说 他每一部小说的人物形象都很个性鲜明基本没有重复 举个最简单的例子 天龙八部中 风波恶 包不同 这两个配角并没有什么细致描写但是看过天龙八部的人都知道 这两个人个性鲜明也是天龙八部中的一个小亮点吧 还有姑苏慕容家的那个小丫头阿碧 很多人都不会太在意她 但是看到最后我们都会多少知道阿碧一直喜欢慕容复 呵呵 我也喜欢看武侠 金庸的 看了2-3遍了 但是总是意犹未尽的感觉 每看一次都会有不同的体会 对于打斗的场面 你紧紧是刻画招数 打斗的场景 打斗时人物心理的描写这都是可以下笔的地方 以上仅供参考 个人愚见
『拾』 我在写小说，请问怎样写好武侠小说的打斗场面！
一种是侧重于动作复，重点描写如何刺制出一剑，达到怎样的效果，比如古龙的小说，打斗就是一剑。一种是重点描写心里活动，然后用别人的心里侧面突出，比如“xx心里暗惊，虽然看似某某只有是随意一剑，却破开了音障，足以说明这一剑有千钧之力啊，若这一剑刺到自己身上...........”当然你也可以互相结合。
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