唐吉可德对现代长篇小说的贡献

A. 茅盾的子夜对中国现代长篇小说创作有什么贡献

《子夜》是中国现代著名作家茅盾1896一1981创作的长篇小说，原名《夕阳》。矛盾 初版印行之时1933年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时，便选择了《子夜》，认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。 茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活片断随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎样写成的》 茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节，是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会面貌。开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。 原著背景广阔，人物众多，情节复杂；语言简洁，细腻，人物性格鲜明，心理刻画生动。本书虽是简写本，仍可约略观赏到原著的艺术风貌。 小说中描写的一些情景，如公债交易、蒋冯阎大战等，都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说，与虚构性话语融汇、辉映，应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格，无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。 《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔，但细节描写的笔触又极为委婉细致，剖析人物心理，直至其微妙颤动的波纹。这一特点，早在三十年代，吴宓先生就曾指出过并大加赞赏，称《子夜》“笔势具如火如荼之美，酣姿喷薄，不可控搏。而其细微处复能婉委多姿，殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。《我走过的道路》。 优秀小说家茅盾具有社会科学家的气质，擅长以严谨的理性思辨剖析社会现象，构建长篇巨制。《子夜》是茅盾最优秀的社会分析小说。通过对民族资本家吴荪甫等人物的刻画，展示了30年代初中国社会生活的广阔画卷，史诗性的再现了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下的悲剧命运。民族资本家吴荪甫具有双重性格：一方面强大、自信、有抱负、有手腕；另一方面却软弱、空虚。一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满；另一方面又敌视工农。节选片段中，细致地描写了他在走向失败过程中的挣扎与抵抗，表现了他外强中干、似强实弱的个性特征。

B. 谁能说下老舍对中国现代文学的贡献

老舍一生创作了大量的小说（尤其是长篇小说）、剧本、散文、诗歌（新式之外包括内歌词、古词容和旧体诗等），几乎什么形式都涉及了。已经出版的《老舍文集》19卷，总共有一千万字之多。谈现代长篇小说的生成，你不能超越他；回顾现代讽刺幽默精神，离不开它；讲到中国话剧的民族化，自然不可绕开老舍；而要认认真真地总结中国现代白话的历史，想像我们每个人今天嘴里说的或笔下写的现代语言文字。更是不可忽视他的存在。可以说，老舍的作品的确称得上是“经典”：它的一以当百、一以当千的无可争辩的分量；他在历史上有不可或缺的地位，无法逾越的典范性、代表性；产生的时候是重要的，之后又拥有持久的影响力，一代一代有它的读者，甚至迷恋者；它值得人们再三回味，可以不断感受、不断验证，不断有新的发现，即所谓说不完的莎士比亚，具有永恒的魅力。他的《养花》《猫》《济南的冬天》相继被收录在中小学生课本里。

C. 茅盾对长篇小说的贡献

创造了现代小说大容量社会信息的传递和辨析的创作模式。茅盾小说注重创作题材和主题的深入挖掘，创造了现代小说与现代社会同步共进的全景化史诗性品格。社会科学家气质的茅盾，由社会活动和文学理论的热情活跃于文坛，这使得他进入创作便达到了空前的思想深度和广阔的历史内涵，他小说的创作题材所涉及的社会生活内容，涵盖了20世纪中国上半叶的历史全貌，时代的线索排列构成了社会的编年史。如从社会的政治、经济斗争和阶级矛盾以及社会各阶层人物看，茅盾小说反映出军阀混战、经济危机、工人罢工、农民暴动等社会重大问题，规模的宏大和分析的深刻，都是中国现代社会小说前所未有的。[29]
茅盾小说以不断创新的艺术形象，极大地丰富和拓展了中国现代小说的人物画廊。纵观茅盾小说的人物形象系列，除了《子夜》当中的民族资本家吴荪甫形象的独创价值外，从《霜叶红似二月花》、《走上岗位》等作品中，更突现出茅盾资本家形象塑造的丰富性和完整性；茅盾对知识分子和农民形象的塑造，注重社会人的心理剖析和社会历史剖析的有机统一，在现代小说史人物刻画方面有所开拓。早期《蚀》三部曲中的时代女性形象，从“传统”和“现代”的对比中，从时代急流的变动中挖掘“新人”形象的价值。在20数量30年代短篇小说《春蚕》里，对老通宝、多多头父子两代农民的刻画，不仅在典型的社会时代背景下烘托了人物，而且以两代人的心理、性格的历史内涵的巨大差异，创造了思想深刻的农民典型。这些形象都达到了较高的典型性，为革命现实主义的创作确立了典范。[30] [29] [1]
茅盾小说以开放的现代意识、丰富的生活积累建立了较为完整的现代都市文学。茅盾从踏入社会之初，在商务印书馆的工作就与中国最早最大的商埠上海有密切关联。在上海，他有复杂的社会关系，同乡旧故中有各阶层人物。茅盾小说全面地描绘了现代都市的企业、金融业、商业、公馆、舞厅、大饭店等，并且着重展示了现代都市以政治、经济为轴心的各阶级、阶层的不同人物，如资本家、金融家、买办官僚、公务员、市民等之间的复杂人际关系；同时茅盾更注意描写中国半殖民地半封建的社会特性，现代都市发展的不健全性，以及受到西方资本主义文明的冲击，急变和交杂的都市走向现代化的艰难过程。如进入都市迅速“风化”的遗老遗少、封建性和现代性混杂的地主式资本家、洋房公馆的血脉紧连着宗法社会的农村等，都活生生地展现在其小说世界里。茅盾小说创造的都市文学，为20世纪中国现代化的历史进程提供了生动形象的读本。[30]
茅盾小说对于现代长篇小说的样式、结构等方面的艺术探索和追求，充分显示了现代小说的文体意识的独立，是与茅盾的进入小说创作分不开的。茅盾的第一篇长篇小说《蚀》，采用“三部曲”形式：既可独立又能连缀，可分可合，伸缩自如。茅盾随后的创作中有较多的三部曲作品，使得这一形式达到了相当高的水准，更是现代中、长篇小说文体新的拓展，如以小见大的《林家铺子》、历史画卷式的《霜叶红似二月花》、长篇日记体的《腐蚀》等多样化的小说体式。而就小说结构而言，茅盾的小说突破了单一的线性结构，表层的时空交换构架呈现了开放性和交叉性的结构特点；热情关注时代风云，深刻把握辽阔而复杂的社会，构成了他小说宏大而严谨的布局、盘根错节的人物和情节交叉的网状结构；标志现代心理小说的心理剖析经茅盾的努力，在范围和程度上的创新和对个体心灵世界的透视赋予的社会性的力度。总之，茅盾作为中国现代小说大师，其成就和贡献是多方面的

D. 笛福作为现代小说的开创者对英国小说的贡献

笛福的小说继承了文艺复兴时期西班牙流浪汉小说的传统，往往写一个出身低微的人，靠机智和个人奋斗致富,获得成功。社会不容许这种人出头，他或她只好不择手段，干一系列欺骗、盗窃以至出卖肉体的勾当。作者出于清教徒道德观，总是使他笔下的主人公表示悔恨，立誓不干坏事，但环境又一再迫使主人公违背誓言。
笛福对他所描写的人物理解较深，他善于写个人在不利的环境中克服困难。他的主人公有聪明才智，充满活力，不信天命，相信“常识”。情节结构不落斧凿痕迹。他尤其擅长描写环境，细节逼真，虚构的情景写得使人如身临其境，不由得不信服。他的语言自然，不引经据典；故事都是由主人公自述，使读者感到亲切。

E. 简述红色经典对现代长遍小说贡献

红色经典中的优秀之作，如《李自成》、《创业史》、《艳阳天》等，在长篇小说的语言、结构，表现技巧方面，在艺术探索方面很有贡献。
1.篇幅规模，红色经典长篇小说的篇幅较长，很多已经超过了现代文学范围内的《子夜》、《骆驼样子》等名家名作，扩展了长篇小说的容量，如135万字的《艳阳天》，300余万字的《李自成》等。
2.结构：继承并发展了《子夜》采用网式结构，而又结合了巨大的篇幅规模。如《创业史》。《创业史》在结构上的探素与贡献主要在于其以人物心理与精神世界的状态与变化为结构枢纽，着力于系统描绘农村社会各阶层人物精神状态，更大篇幅的《艳阳天》、《李自成》则充分地向空间拓展：《李自成》反映社会生活的广度、起承转合的变化非常出色，且自创单元体结构并为每个单元命名，给作品请添了独特魅力。
3.语言与美学追求，在追求强调“喜闻乐见”的艺术效果的同时，红色经典作家在叙述描写与语言艺术方面具有自己独特的美学追求，如《红旗谱》大量运用通过人物行动，对话刻画性格的手法，但又重视心理分析和景物描写，形成了独有的“比西洋小说的写法略租一些，但比中国的一般古典小说要写得细一些”的语言风格。《创业史》在叙述中夹杂抒情议论的手法，则接近雨果的风格。
码字不易，望采纳！

F. 茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献

子夜》结构的突出特点表现在：她把众多的人物，复杂的矛盾，纷繁的线索，瞬息万变的斗争，广阔的生活场面，集中在一个广阔的历史背景上加以表现，透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜，显示出高超的结构艺术才能，从一个侧面显示出茅盾“写大时代”、写“全般社会”的艺术追求。
首先，它以波澜壮阔的总体结构展现了三十年代初中国的都市生活。在这部书中，作者共写了九十多个人物，涉及到思想、政治、经济等许多领域。它通过人物与人物、人物与环境的联系和矛盾，构成了一系列的情节、一系列的具体事件，前后勾联，结构缜密，波澜迭起而不迷乱，主次穿插而浑为一体。小说以上海这个典型的大都市作为人物活动的具体环境，以吴荪甫为中心安排了“吴公馆”、“交易所”、“裕华丝厂”三个主要活动场所，这样就便于各种错综矛盾冲突的展开。吴公馆是各种人物活动的舞台，差不多所有的矛盾冲突都牵动着吴公馆的兴衰史；交易所瞬息万变，更有利于展开各种矛盾冲突，不论是民族工业资本家与买办金融资本家的矛盾斗争，或者是军阀混战和投机市场的微妙关系，或者是农村阶级斗争和金融市场的曲折关系等，都得到集中的表现；裕华丝厂主要作为民族资产阶级与工人阶级矛盾斗争的主要场所，而且也可以把都市和农村的矛盾联系起来。这种典型环境的安排，使各种矛盾冲突可以在不同的场所得到最集中的表现，显得结构紧凑，宏大缜密。这种“大关节”与“小关节”互相配合，紧密衔接，协调一致的艺术效果，正是茅盾作为中国现代杰出的现实主义作家的深厚的生活基础和卓越的艺术才能的体现。
其次，纷繁复杂、纵横交错的故事线索，主次分明、交错推进，有条不紊地组成了一个有机整体。小说的开端提出了三条线索，但又以一条枢纽性的主线贯穿始终，这就是以吴荪甫发展“事业”的活动为轴心，以同他发生直接矛盾的几个方面为描写重点，形成了主线发展和几条支线起伏的网状整体结构。吴荪甫的活动，关联着交易所公债买卖的狂潮起落，上海丝织业盛衰，裕华丝厂的工人罢工，双桥镇的农民革命。他的家庭和他的社交活动又涉及到形形色色的人物。因此，小说相应地形成了上述几条贯穿全篇始终的线索。而在每一条主要线索之中，又穿插一些小线索。譬如，写裕华丝厂的工人罢工斗争，作者不仅写了工人群众的悲惨生活，也写了资本家的反动面目，资本家走狗的虚伪阴险，黄色工会内部的互相倾轧，以及地下党领导人物的路线分歧等等。由于作者事先在构思上“用过一番心”（“并非凭一时的冲动写的”），对每个人物的性格发展以及连带关系都作过周密的通盘的考虑，因此，这部长篇巨著尽管情节复杂，事件浩繁，但线索明晰，蘩而不乱；环环相扣，有条不紊。显示出作者驾驭与组织材料的非凡能力和很强的理性色彩。
另外，还值得一提的是，小说的环境描写同样也体现了茅盾作品“史诗”般宏伟构思的特点。作者以“鸟瞰＋局部”的方式，在三十年代初中国大都市上海这样的广阔社会背景上，去剖析生活的横断面，在生活的横断面里对主要人物的性格命运进行真实的刻画。譬如，吴荪甫刚出场时，作者描写了他到戴生昌轮船码头是颐指气使的情景，活脱脱地烘托了吴荪甫的处处受人尊敬。到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家中，作者特地描写了吴家此时“公馆不象个公馆”的环境，很好地表现了吴此时的精神状态。
总之，《子夜》的结构集中地体现了茅盾的创作思想及其在文学上的艺术追求，最主要的特点是：作者严格遵循主要人物的性格发展逻辑和主题思想表达的需要，采用多种艺术手段，从纷繁的线索中突出主线，从众多的人物中突出主要人物，在大的背景上剖析生活的横断面，主次分明，交错推进，波澜起伏，错综有致，写出了“大时代”，写出了“全般社会”，具有“史诗”般的艺术魅力。

G. 举例说明巴金对现代家庭家族的小说的贡献

巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。在巴金的作品中，家即社会，家庭是构成社会机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。巴金的创作实践表明，他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程，表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗。同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写，带有强烈的自传性质。《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突，比如婆媳争吵，夫妻失和等，通过对日常生活的真实 、细致的描绘表明，汪家悲剧的根源在于国民党政府的黑暗、腐败。这部作品又一次体现了巴金创作的特色，把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻。除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《团圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用。[11] [12]
巴金的短篇小说题材丰富多样，但总体也可归结为六类，其一，书写外国人生活的作品，这类作品集中在《复仇集》、《电椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。这类作品描写了许多外国人的故事，塑造了许多栩栩如生的外国人形象。其二，反映农民 工人 知识分子 小公务员 革命者等各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。其三，是收在《长生塔》中的四篇童话，即《长生塔》、《塔的秘密》、《隐身珠》、《能言树》作者借助童话这种艺术形式来表达自己对社会现实的看法。其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇历史题材的小说，即《马拉的死》、《丹东的悲哀》、《罗伯斯底尔的秘密》。这三篇作品反映了法国大革命时期的社会生活，总结了那段历史的教训。其五，描写 40 年代小人物的日常生活，表现了他们的不幸遭遇，收在《发的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品体现了巴金创作风格的转变。其六，反映志愿军生活，即表现战争题材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小说集中。这些作品是巴金小说创作的最后一批成果，是老作家对新中国文学事业的重要贡献。[11] [12]
另外，巴金的中长篇小说的题材也具有多样性，《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《海的梦》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩园》等则是表现封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映矿工生活和斗争的中篇小说，《第四病室》、《寒夜》反映了国统区小市民、小公务员的悲惨生活，《火三部曲》是描写各阶层人民抗日活动的长篇小说。总之，巴金小说的题材是具有多样性的，是丰富多彩的，他的小说反映了中国现代杜会各个阶层的生活状况，表现了现代社会发展的历史进程。[12]
语言风格
巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。巴金前期作品语言的气势和节奏激越奔肆，一泻千里，无法以迁回婉转，含蓄凝炼对其加以规范；热烈酣畅，平白真率才是其方圆。这种显示着“语句和生命是进合为一的”语言，具有强烈的感染力。它“象一团火似的燃烧着，也使别人燃烧”。然而巴金也绝非只是一味任情纵笔、狂放无羁以至流于粗糙简滥。在具体驾驭这种平白率真、热烈酣畅的文字时，巴金注重随情绪的起伏变化和延伸发展来安排句法的构造、修辞方式的搭配和音节的长短相间，让语言在热烈明快中自然跌宕成抑扬顿挫的节奏和旋律，产生一种流畅回环的音乐美感。如作品《春天里的秋天》中：“我抬起发热的脸，去看蔚蓝的天，去迎自由的风。我的眼里却装满一对大眼睛和两道长眉。那对大眼睛里充满着爱情，春天的爱情，南方的爱情。”这一句并没有使用整齐的韵脚，也不讲究声调的平仄搭配，咏玩味间却给人一种抑扬有致,明快优美的音乐享受。这种富于音乐美的语言，是巴金语言抒情风格的重要特征。[13] [11]
从《憩园》开始，巴金则逐渐把感情“隐藏”起来，放在文字之外，情节以内，不再像前期的《激流》一般直接吐露内心的情感，而是转而开始大量运用冷性色彩词隐晦、冷静的表露自己的情感，做到动人而不致“引人注目”，以《寒夜》为例，整部小说所用的色彩词汇除了灰黑，就是昏黄、惨白，从心理上给我们以沉重的压抑感，加重了对作品的悲剧感受。而晦暗的语言色调作品语言的旋律迟缓，音调低沉，从而与作品的题材和抒情内容达到高度的统一，使得作品的悲剧感顿生，调子也更加悲哀、忧郁。

H. 茅盾的《子夜》在现代长篇小说的结构方面有何重要贡献

《子夜》结构的突出特点表现在：她把众多的人物，复杂的矛盾，纷繁的线索，瞬息万变的斗争，广阔的生活场面，集中在一个广阔的历史背景上加以表现，透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜，显示出高超的结构艺术才能，从一个侧面显示出茅盾“写大时代”、写“全般社会”的艺术追求。
首先，它以波澜壮阔的总体结构展现了三十年代初中国的都市生活。在这部书中，作者共写了九十多个人物，涉及到思想、政治、经济等许多领域。它通过人物与人物、人物与环境的联系和矛盾，构成了一系列的情节、一系列的具体事件，前后勾联，结构缜密，波澜迭起而不迷乱，主次穿插而浑为一体。小说以上海这个典型的大都市作为人物活动的具体环境，以吴荪甫为中心安排了“吴公馆”、“交易所”、“裕华丝厂”三个主要活动场所，这样就便于各种错综矛盾冲突的展开。吴公馆是各种人物活动的舞台，差不多所有的矛盾冲突都牵动着吴公馆的兴衰史；交易所瞬息万变，更有利于展开各种矛盾冲突，不论是民族工业资本家与买办金融资本家的矛盾斗争，或者是军阀混战和投机市场的微妙关系，或者是农村阶级斗争和金融市场的曲折关系等，都得到集中的表现；裕华丝厂主要作为民族资产阶级与工人阶级矛盾斗争的主要场所，而且也可以把都市和农村的矛盾联系起来。这种典型环境的安排，使各种矛盾冲突可以在不同的场所得到最集中的表现，显得结构紧凑，宏大缜密。这种“大关节”与“小关节”互相配合，紧密衔接，协调一致的艺术效果，正是茅盾作为中国现代杰出的现实主义作家的深厚的生活基础和卓越的艺术才能的体现。
其次，纷繁复杂、纵横交错的故事线索，主次分明、交错推进，有条不紊地组成了一个有机整体。小说的开端提出了三条线索，但又以一条枢纽性的主线贯穿始终，这就是以吴荪甫发展“事业”的活动为轴心，以同他发生直接矛盾的几个方面为描写重点，形成了主线发展和几条支线起伏的网状整体结构。吴荪甫的活动，关联着交易所公债买卖的狂潮起落，上海丝织业盛衰，裕华丝厂的工人罢工，双桥镇的农民革命。他的家庭和他的社交活动又涉及到形形色色的人物。因此，小说相应地形成了上述几条贯穿全篇始终的线索。而在每一条主要线索之中，又穿插一些小线索。譬如，写裕华丝厂的工人罢工斗争，作者不仅写了工人群众的悲惨生活，也写了资本家的反动面目，资本家走狗的虚伪阴险，黄色工会内部的互相倾轧，以及地下党领导人物的路线分歧等等。由于作者事先在构思上“用过一番心”（“并非凭一时的冲动写的”），对每个人物的性格发展以及连带关系都作过周密的通盘的考虑，因此，这部长篇巨著尽管情节复杂，事件浩繁，但线索明晰，蘩而不乱；环环相扣，有条不紊。显示出作者驾驭与组织材料的非凡能力和很强的理性色彩。
另外，还值得一提的是，小说的环境描写同样也体现了茅盾作品“史诗”般宏伟构思的特点。作者以“鸟瞰＋局部”的方式，在三十年代初中国大都市上海这样的广阔社会背景上，去剖析生活的横断面，在生活的横断面里对主要人物的性格命运进行真实的刻画。譬如，吴荪甫刚出场时，作者描写了他到戴生昌轮船码头是颐指气使的情景，活脱脱地烘托了吴荪甫的处处受人尊敬。到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家中，作者特地描写了吴家此时“公馆不象个公馆”的环境，很好地表现了吴此时的精神状态。
总之，《子夜》的结构集中地体现了茅盾的创作思想及其在文学上的艺术追求，最主要的特点是：作者严格遵循主要人物的性格发展逻辑和主题思想表达的需要，采用多种艺术手段，从纷繁的线索中突出主线，从众多的人物中突出主要人物，在大的背景上剖析生活的横断面，主次分明，交错推进，波澜起伏，错综有致，写出了“大时代”，写出了“全般社会”，具有“史诗”般的艺术魅力。

I. 老舍对现代小说的贡献

老舍对现代抄小说的贡袭献在于：

（1）他是现代市井平民文化小说的开拓者，如《赵子曰》、《老张的哲学》、《离婚》、《四世同堂》等作品都取材于北京的市井生活，书中主角多是平民。

（2）他的作品中渗透了“京味”的地方语言特色，饱含幽默的笔触，但不回避矛盾，作品从早期的“打哈哈”到后期的直面生活，关心民众疾苦，这是一种渐趋现实主义文学创作的转变，也是当时多数作家文风转变的共性。

（3）在他的作品里，不回避国民的劣根性，而且和鲁迅先生一样，对劣根性作了深入的探讨分析，这就是作家学者的忧国忧民之心，这点在他的作品《二马》、《猫城记》、《牛天赐传》中表现得尤为深刻。

（4）老舍是满族人，所以他的小说也是少数民族文学的一部分，但据我所知，多数现代文学史教材中除了老舍（满族）、萧乾（蒙古族）的作品有比较详细的分析外，其他少数民族作家和他们的作品评论分析几乎是空白。也就是说，老舍的小说给我们研究现代少数民族作品作出了重要的参考价值。

写完数了一下，4点内容恰好12行，应该能使楼主满意，而且全是自己概括分析的，不会有雷同的答案。

J. 矛盾对现代小说的贡献是什么

文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于１９世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于７０年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。