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浪漫与酷烈交错的青春：少年巴比伦 (全本) 作者：路内
北京日报《少巴》书评
盛可以、田 耳
田园将芜胡不归
自美国作家塞林格的《麦田里的守望者》之后，成长小说就成为小说家粉墨登场的必修课。路内的长篇《少年巴比伦》可以看成此种文本，它不仅是叙事者个人的成长，也是“70后”这代人的成长。文本是“70后”的路小路对着“80后”的女诗人张小尹叙述的，张小尹只是个缺席的在场，“香甜而腐烂”的青春是路小路的，路小路的九十年代和戴城都与她无关，即便她日后成了路小路的老婆也不能改变这个事实，她只可倾听却不能活在路小路的记忆和叙述中。张小尹无法取代知识分子白蓝（厂医）在路小路灵魂和身体中的位置，路小路依恋白蓝甚至愿意为她去“亡命天涯”，尽管他无法把握她的迷惘，尽管他们那段恋爱没有希望没有结局却仍让他无比怀念。如果我们将这个文本看成一种象征，那么路小路和白蓝及张小尹的关系就可以看成“70后”与上一代和下一代的精神写照。当路内的《少年巴比伦》面世，虽然我们迅速地从中感受到王小波的余味，感觉到文学的遗传之不可思议，然而，我们仍然同时感到喜悦，感到文学的希望——“每一条道路仿佛都很熟悉，地上的落叶也很熟悉，我想起她说过的，每一片枯叶都只能踩出一声咔嚓，这是夏天的风声所留下的遗响。”这是路小路在寻白蓝而不遇之后的一段感想，也正如文学的处境，《少年巴比伦》就是刚刚转身的九十年代留在七十年代人心灵的遗响。
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在小说的结尾，我们并不知道小白是生是SI，只知道从废城中出来的夏小凡作为“符号界的残余”被“清理”回了老家麦乡。此时，他回想起自己曾给咖啡馆女孩说过的自己与小白的故事，我们仿佛重新回到了夏小凡高中时的麦乡。借助周而复始的循环，我们再一次捕捉到了梦的特质。读者好像再一次从梦中醒来，重复着将真实虚构化为梦境的过程，梦中所一切可以从未发生，欲望的真相也从未得以展现。我们醒着，是为了继续做梦。
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读路内的小说，总给人一种错觉，感觉90年代是一个非常不错的年代，那个时代格局下的小城市的生存状态，竟然不可思议的具有一种普遍性。而青春期的无望、闭塞、疯狂其实也并不是小城市的街头混混才有的。
记得《追随》的结尾，路内讲“人就是这种德行，没准前辈子是个暴徒，然后下辈子学着做个小资。二十世纪就要过去了，而这个世纪关我屁事。”这样的结尾在整部小说的紧张之后，是显得比较放松的。看来青春或者青春写作也总是这样一回事。在青春之后的很长一段时间里，一些人死了，一些人离开了，一些人沉沦了，一些人发达了。而发达的人，发达成了小资，于是做出《追随》这种东西，其中融合着“因已远逝，无从返还，多少会生出逝者已矣的忧郁”的武断情绪。并且这种情绪对照当下现实的猥琐，到反而显得青春的酣畅淋漓。
在《少年巴比伦》之前，路内只是写写“撞鬼启示录”这类恐怖小说的报纸专栏。唯一的长篇写作经历或许是20多岁时写过的那10万字，只不过那些带着青春的冲动文字在一次搬家之后便遍寻不着，只留下“稿纸像草纸乱飞”的印象和中指磨出的厚厚书茧。而2022年应出版人要求写的畅销书，写到后来就变成了刊载《收获》上的《少年巴比伦》。与同为出生于70年代的作家相比，路内34岁才发表第一部长篇似乎晚了一些。半年后，他又在《收获》增刊发表了《追随她的旅程》。
按评论家的说法，《少年巴比伦》的“叙事速度像青春一样富有生命的节律，同时还有一种青春般的透彻——忧伤，但不残酷，更不绝望”。而新作《追随她的旅程》 ，同样书写着戴城青年路小路的青春成长，文字却比前一部成熟了不少：“我也说不清这是不是自传，小说里很多地方是编派的，也有耳闻目睹的，也有亲身经历的。有些自己经历过的事情安在别人头上，有些反之。”这些文字对应着少年路内的成长，而少年路内的成长造就了这些文字。
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