合理性究竟有多重要?(4)——透明化世界

杨晓雪
杨晓雪
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合理性究竟有多重要?(4)——透明化世界

合理性究竟有多重要?(4)透明化世界

小说的背景环境中,常识、科学、自洽性的合理性都不是小说成败的决定因素。前几次大致也谈过这个问题了。

换一个角度来证明的话,某种要素对于主体的重要程度,可以先将它抽离,看看对于主体构成什么样的影响。

如果小说的背景环境非常简单稀薄,几乎只有人物和情节,那么这还是不是小说呢?这当然还是小说,而且还很有可能是很好看的小说。

如果小说的设定丰富庞博,甚至于还很合理严谨,但是人物苍白,情节乏味,那么,即使这勉强还算是小说,也是非常缺乏可读性的小说。

比如说,很多言情小说都是只有一堆角色在演情感戏,对于背景的描写几乎是空白,在非遇到描述环境不可的时候,才不情不愿地交待一点点最基本的背景细节。一个或者复数的帅哥出场了,碰到一个或者复数的MM了,然后缠绵悱恻、连环单恋、从中作梗、误会丛生、和好如初情感戏份的种种套路桥段纷至迭出,爱就爱到死去活来,惨就惨到生离死别,总之让读者眼花缭乱,目不暇接。但是呢,很可能十几万字几十万字下来,我们既不清楚这个世界基本的人文民俗风貌,技术工艺水平,也不了解这个世界的地理国家分布,政治经济制度,甚于更不知道这个小说的题材氛围是中式还是西式,是古代还是现代,是奇幻还是未来。

要认真说起来,言情小说这个类别颇为奇异,难道有什么小说是不写情感戏的么?(固然有极少部分小说是只描写了亲情、友情,不过这些小说也主要是中短篇)绝大多数的通俗小说,主人公都会有爱情戏,而且还是故事的重要卖点,那么何必要单单拎出来划一个言情小说的领域呢。原因就在于写言情小说的,可以忽视甚至无视故事背景,颠倒错乱也没关系,只要把情感戏写出来就行,一样有读者,一样有市场。

言情小说既然对背景设定要求不高,那么长期在这样环境下的写出来的作品,人物思维和情感观念就有一种通用的风格,换上了什么行头都差不多。等到想对背景资料增加篇幅和浓度的时候,就会发现是多此一举,故事味道早已经定型了。为什么会经常有人在说女作者写的是伪武侠、伪历史、伪奇幻什么的呢,原因就在于很多女作者是写言情起家,往往在故事背景方面并不考究,不能充分表现出传统武侠、正式西幻那样的特有氛围。

另一个例子,由于网络小说的门槛降低,好多后宫文也对于故事背景不考究,王霸之气一放,招来美女无数。是在江湖上收集群芳谱也好,是在都市里收集校花榜也好,是在奇幻里收集各种族mm也好,同样是一个调调味道。当然了,这类小说的卖点就是收美,管他题材氛围有没有写出来,一样有读者,一样有市场。

小说的本质就是一些什么样的人,发生一些什么样的事。这一点和八卦贴很类似,八卦贴的吸引力,也在于是一些什么样的人,发生了一些什么样的事。所以写通俗小说的关键在于,要把小说当成八卦来写,什么时候能把小说里的人物写得像八卦人物一样极品圣母了,小说里的故事写得像八卦事件一样引人入胜了,给读者的印象就深了。然后从这个基础上,再去努力追求细节的真实性,资料的完整性,背景的合理性,题材的氛围性。

来自:龙的天空

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