卧龙生传统武侠小说

沈茗
沈茗
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卧龙生传统武侠小说

❶ 求精彩的传统武侠小说,金庸,古龙都看过了,梁羽生跟卧龙生的风格不喜欢,节奏太慢了,凤歌的都看过

我推荐几个作者给你吧,沧月:《听雪楼》系列,《鼎剑阁》系列
倾泠月:《倾泠月》,《且试天下》,《兰因璧月》
藤萍:《九功舞》系列,《情锁》系列
我最近在看箫楼的书,也是很不错的,她笔下的任务都十分独特,难以复制的。
不是传统的武侠,不过是我很喜欢的,推荐你尝试一下。
还有江南的《龙族》,《九州缥缈录》,虽然不是武侠,但是我相信会是你喜欢的风格!

❷ 卧龙生写过哪些武侠小说

台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭,河南镇庭人,1930年生。幼年从军失学,但自幼喜读武侠小说,颇有才思。他1955年由军中退役,闲来无事,在友人怂恿下开始学写武侠小说。

1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出世,便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品,早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以“通俗趣味”大受欢迎;1965年以后,改走“半传统半新潮”路线,作品却渐不如前。

卧龙生对武侠小说发展的贡献,主要有三个方面:第一,他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法,郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器,王度庐的悲剧侠情,朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等,成功地博采众长而融于一体,开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格,成为一代“武林正宗”。第二,由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构,成为60年代台湾武侠的普遍模式,影响至为深远。第三,他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题,虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》,却使它在武侠小说中普遍推行开来。

卧龙生小说真品如下:《风尘侠隐》《惊鸿一剑震江湖》《飞燕惊龙》《铁笛神针》《玉钗盟》《天香飙》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》《天涯情侣》《天剑绝刀》《金剑雕翎》《风雨燕归来》《双凤旗》《天鹤谱》《飘花令》《指剑为媒》《翠袖玉环》《铁剑玉佩》《镖旗》《血剑丹心》《神州豪侠传》《寒梅傲霜》《玉手点将录》《金凤剪》《飞铃》《八荒飞龙传》《无形剑》《金笔点龙记》《烟锁江湖》《摇花放鹰传》《花凤》《春秋笔》《幽灵四绝》《剑无痕》《天龙甲》《黑白剑》《飞花逐月》《剑气洞彻九重天》《金剑丹心》《新仙鹤神针

❸ 卧龙生都有什么好的武侠小说

别听别人从网上找的回答,我告诉你,卧龙生的书比任何人的都好看,但是确实版不如金庸的结构严谨!不如权梁羽生的文采,不如古龙的设局推理,但是他们都不如卧龙生的场面宏大,以及斗智的安排!假如卧龙生结构严谨就没其他人什么事了,他就是武侠第一人了,他的书虽然有些硬伤,但不影响他书的好看性,我推荐你看几本:摇花放鹰传,金笔点龙记,神州豪侠传,天龙甲,女捕头 金凤剪等~~

❹ 传统武侠小说

、金庸《天龙八部》人生万象,尽归于尘。
2、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。男女主人公都创了武侠世界的一种类型。
3、古龙《多情剑客无情剑》小李神话的诞生。
4、金庸<<连城诀>>平凡人的悲剧,以拙胜巧的典范、苦境的诞生。
5、温瑞安<<温柔一刀>>对人性有更加深入的刻画。
6、金庸<<倚天屠龙记>>平凡的英雄。叵恻的江湖。
7、金庸<<笑傲江湖>>曲终人不见,江上数峰青。
8、温瑞安<<神州奇侠系列>>一个崭新的江湖。
9、金庸<<鹿鼎记>>对历史的嘲讽。
10、古龙<<楚留香>>迷死人的老臭虫。
11、古龙<<欢乐英雄>>古龙有一类小说讲英雄的境界,这是不错的一部。
12、古龙<<萧十一郎>>在古龙的小说中,很少有这种苦情的英雄。风四娘是最杰出的女人。
13、金庸<<神雕侠侣>>风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力,但似乎有意地褒杨贬郭,感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。
14、温瑞安<<杀楚>>非常接近于纯文学作品。我看过它的原型,发表在台北的纯文学刊物上。
15、古龙<<边城浪子>>两种类型的英雄同时登场。一个是世俗的快乐高手,一个是悲情的落拓浪子。
16、古龙<<绝代双骄>>古龙转型的杰作。
17、梁羽生<<女帝奇英传>>女英雄的爱情悲剧,在武侠中极少见。
18、古龙<<九月鹰飞>>上官小仙令人迷惑的爱情。我喜欢的叶开。故事精彩,结构圆熟,文笔晓畅。
19、古龙<<陆小凤>>与楚留香可称一时瑜亮。
20、古龙<<名剑风流>>古龙小说中侦探手法用得最好的一部。
21、金庸<<雪山飞狐>>构思精巧。
22、温瑞安<<逆水寒>>落难英雄的传奇。
23、温瑞安<<布衣神相>>将相术引入武侠。
24、金庸<<飞狐外传>>金庸小说中有七上八下之说,这是夹在中间的一本。
25、温瑞安<<刀丛里的诗>>文字美得惊人。
26、温瑞安<<惊艳一枪>>四大名捕大战六合青龙。
27、梁羽生<<萍踪侠影录>>无法忘记白衣如雪的刘松仁。
28、古龙<<武林外史>>气象不凡,但稍嫌芜杂。古龙的小说一旦写开就常常收不拢。温瑞安也是如此。但古龙有自知之明,温则盲目自信。
29、梁羽生<<白发魔女传>>我看的第一本武侠。我还看过同名电影,刘雪华演玉姗瑚,那年我12岁。
30、王度庐<<卧虎藏龙>>小时候看《今古传奇》上的连载,一期不拉地买下来。对玉娇龙非常喜欢,没想到十年后被章子怡败了味口。
31、温瑞安<<四大名捕会京师>>一个崭新的江湖。
32、古龙<<白玉老虎>>布局、语言都很不错,惜乎没有塑造出引人注目的主人公。不少人对此篇评价颇高,我的印象却不深,觉得创意不够。
33、古龙<<流星蝴蝶剑>>可以等待多年,而且一剑不发……。
34、还珠楼主<<蜀山剑侠传>>想像力惊人。
35、古龙<<七种武器>>从此,七种武器成为一种俗语。
36、古龙<<天涯明月刀>>这部书的改革并不太成功,但古龙的探索精神值得尊重。
37、梁羽生<<七剑下天山>>标志着梁氏天山派小说的诞生。我印象最深的是易兰珠在牢中回忆生平的几个男人。
38、梁羽生<<冰川天女传>>雪域传奇。在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人,委实令人心醉。
39、梁羽生<<大唐奇侠传>>乱世中的英雄,南霁云等人的形象令人感动。
40、梁羽生<<云海玉弓缘>>如果纯粹从场面讲,是梁小说最出色的一部,但他刻画正邪未免过于简单,而且我自己很讨厌厉胜男,所以排名靠后。
41、古龙《三少爷的剑》弃我去者昨日之日不可留,乱我心者今日之日多烦忧。
42、金庸<<碧血剑>>初二时看到这本书,耽误了插秧。
43、金庸<<越女剑>>篇幅过短,本不该评,但我很喜欢。
44、古龙<<铁血大旗传>>铁中棠的坚毅令人佩服,但其情节太过荒唐。
45、倪匡<<六指琴魔>>亦舒的哥哥擅写卫斯理,但武侠也有几部不错。
46、温瑞安<<白衣方振眉>>主人公的刻画很出色,但稍嫌简单。
47、梁羽生<<江湖三女侠>>我小时候买<<武林>>,是因为我和爸爸都爱看这本书的连载。
48、古龙《护花铃》,梅吟雪是很令人心迷的女性。可惜我们看到了开头,却猜不到结局。
49、萧逸<<十二神拳>>当时很感动,现在却只能记起一个书名。
50、诸葛青云<<江湖夜雨十年灯>>书名取得好,所以作为最后一位。所谓曲终而奏雅

都是经典你自己慢慢看

❺ 金庸、古龙、梁羽生、卧龙生的小说各有什么特点,其代表作分别是什么

呵呵,楼主 权威答案来也
摘之:古龙作品全集序:江湖一怪侠
1,金庸:射雕三部曲 天龙八部
2,古龙:楚留香系列,陆小凤系列,七种武器系列,小李飞刀系列
3,梁羽生:女帝奇英传 七剑下天山 江湖三女侠
4,卧龙生:金剑雕翎 岳小钗 飞花逐月(特点:擅长心理描写 尤其是女主角刻画突出)
重点是 四大天王中 金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点:(摘之:古龙作品全集序:江湖一怪侠)
以作品内容而论,梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现,依附历史
,从此生发开去,演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看,两人又
有明显差别 梁羽生是虚构人物和事件,置入历史背景中,以此来强化历史氛
围 金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说,其历史人物、事件,金
庸写来煞有介事,常能以假乱寞。两者都对历史进行了再认识、再评价,从作
品含有的历史厚度而论,金庸比梁羽生更高一层 其写作技巧也高明得多。古
龙的小说则根本抛开历史背景,不受任何拘束,而凭感性笔触,直探现实人生
。古龙的小说不是注重于对历史的反思,回顾,而是着重在对现实人生的感受
。现代人的情感、观念,使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

就小说人物的主流倾向而言,梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈,正
邪严格区分,人物的社会内涵丰富,但人物性格单一,有概念化、公式化的缺
陷。金庸武侠小说人物性格复杂,具有 种反传统精神,小说人物亦正亦邪,
危步于道德的悬索之上面能不失其坠,具有“一半是野兽,一半是天使”的复
杂、矛盾性格,面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛
盾之上,这样,人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的
是人性的体验,他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感,常用生与死
、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格,
以此来揭示生命的意义和人生的实话。在古龙小说中,多写变态人格,追求外
化怪异人物性格的刻画,其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执 自
尊心强,又是性情中人,多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历
有关。

谈到小说情节,古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大
家都善于编织故事,他们的小说情节都十分曲折,构置巧妙,悬念层出不穷,
伏线引出千里,环环相知此呼彼应。梁羽生武快小说情节前工后拙,开篇十分
吸引人.以后的情节则渐趋平谈,显得有点才气不足。金庸武侠小说恰恰相反
,往往开局平平,随着情节的展开,人物纷纷涌现,情节盘根错节 主干巍峨
,枝叶繁茂 宏大缜密的构思,诡异莫测的布局,奇迹联翩,回环波动,摄魂
夺魄,回肠荡气。金庸的才思如同一炉火.小说情节犹如炉火上的一壶水,火
越烧越旺,水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都
跳动着最强的音符,情节奇中有奇,巧中合巧 偶然中有若必然 事事不可料
,事事又得宜,计中套计,真中套假,假中存真,真真假假,变幻莫测。小说
情节的发展根本无法预料 惊险频出,令人喘不过气来,而全书的续密无隙又
让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。

至于小说武功描写 梁、金、古三大家也有各自的风格.梁羽生武侠小说
中的“武功”,虚幻中写实性很强,一招一式,清清楚楚,细腻而又逼真 紧
张激烈,夸节有致。粱羽生的“武功’也具备道德倾向性,有正派武功,也有
邪派武功 正派武功力道柔和 象征着善良、仁慈,既利于攻敌防卫,又有益
于修心养性,而邪派武功则非常霸道,歹毒残忍,意味着邪恶 如修罗阴煞功
、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进,发展缓馒,但根基扎实,邪派武功进
展神速,却容易走火入魔, 贻害终身。凡此种种,造成了梁羽生“武功”的既
精彩又单调。比起梁羽生来, 金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与
中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起,琴棋书画 九官八卦,医道
,用毒,皆可化为绝世神功,并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的
最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格,并有声有色、恰
如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理
意境,使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点,就
是诙谐有趣,在激烈的打斗中插入笑料 令人捧腹。古龙的“武功”风格与众
不同,他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式 如《边城刀声
》中写叶飞的“飞刀”绝技,“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪
里,也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前,谁也想象不到它的速度和
力量 ’。刀一定在它应该在的地方!…天土地下,你绝对找不到任何人能代
替它。若不能了解他那种伟大的精神,就绝不能发出那种足以惊天动地的刀!
飞刀!飞刀还未在手,可是刀的精神已在!那并不是杀气,但却比杀气更令人
胆怯。”这里所写的“飞刀”,已不是一种纯粹的武功,而是一种高尚人格,
伟大的精神,即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神,它表明的是“正
义必定战胜邪恶”!古龙的“武功”

又强调“攻心为上’,举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境,乃至
肌肉的颤动、松紧等,都会对武功的发挥产生影响,而高手决战是不容有丝毫
错误的,“他们的心情,他们的神态,他们站着的姿势,都是绝对完美的。”
在这种情境中,“武功”已不需套路,一招之间,生死立判。古龙的“武功”
还表现出一种境养—禅的境界。它以彻心见性为宗旨,对敌手的体察*的是忘
我和物我合一的境界, 能消除认识的局限性,才能迅速而准确地体察敌手武
功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态
,在这种忘我状态中,战斗者已成为“无意识的人”,心中已不存在作为观察
者的“我”,有的只是手中的武器和对面的敌人;在这种状态中,身剑合一,
战斗者可以最大限度地发挥武功的威力 一去之下,毁灭敌手。正因为古龙“
武功’有这些 “怪招’,所以他“武功”的风格别具特色无招无式 简短有
力,重在精神,一击见效。

古龙小说在语言、技巧上,表现出与众不同的独家风格.梁羽生小说的语
言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗
语点缀其间 ,以创造优美的意境、气氛 烘托人物的内心世界。他的小说技法
以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的
口气,表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海,浩瀚奔腾 文笔俊爽、潇
洒、谈谐逗趣而又富于变化,他的小说既有诗情画意,柔绮委婉的情境,又如
西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上,大胆地吸收西方小
说的创作技巧,中西结合,使小说结构既精巧、繁复,又谨严、完整。古龙小
说的语言句式短,句法多变,简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气
,叙事力避平铺直叙,行文多跳跃抖动,情节惊险蹊跷而又不违情悖理,辟境
造意,刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅,不失武林大家风度的话,那么金
庸就是博采百家,融合中西技法,既典雅古朴、慷慨糠概多气,又浓谐幽默、
妙语解颐,挥洒肄纵,多样统一地开创了一代武林新风,是“武坛’的绝顶人
物 至于古龙,则是大胆恣肆.不守成规 逞才搞藻,笑傲“江湖”,力求新
颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

❻ 寻找传统武侠小说 是传统武侠小说

我最近看:江湖第一高手,虽然和你形容的差挺多,但是感觉不错

❼ 传统武侠小说推荐

老一辈的经典武侠除了金庸古龙梁羽生等大家耳熟能详的作家的作品外,我想推荐一位没赶上好时期的已故武侠作家——“司马翎”(他也曾以吴楼居士、天心月为笔名),他的作品颇值得一看。其作品有:《关洛风云录》(成名作);
《圣剑飞霜》、《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《丹凤针》、《血羽檄》、《浩荡江湖》(这些作品塑造的女性形象很鲜明,而且大部分都由好几个疑案构成,可能是武侠与推理结合的先声了吧)
《檀车侠影》、《玉钩斜》、《帝疆争雄记》、《纤手驭龙》(这些可以算是全盛时期的作品了吧,写作技巧更为圆熟了,可以说集合了之前的所有优点)
个人觉得看司马翎的小说可以感受其深刻的内涵,文字清新,人物形象生动丰满;尤其喜欢塑造“智慧型”女侠,总体上将斗智提升到与武功并驾齐驱的地位甚至更甚一筹~

好啦,下面给楼主介绍本人看过的新武侠中比较有好感的吧~
凤歌:《昆仑》、《沧海》(凤歌的作品强力推荐)——新传统派
盛颜:《三京画本》、《连城脆》、《寒鸦劫》(盛颜的作品大气、畅意,“金坚玉润,鹤骨龙筋,膏液内足”,用东坡形容沉香的话来形容盛颜的文字,恰如其分。 )——新传统派
小椴:《长安古意》系列、《杯雪》(《乱世英雄传》)、《洛阳女儿行》、《青丝井的传说》、《隙中驹》、《刺》、《开唐教坊》、《石榴记》、《弓箫缘》、《江湖墟》(小椴的作品很精致,值得回味再三的那种)——新传统派
江南:《春风柳上原》、《瀚海龙吟》、《烈火焚琴》、《此间的少年》(江南的作品悠扬间给人深沉老练之感,孤独中尽显沧海横流)——新传统派
红猪侠:《庆熹记事》、《破城锥》、《风火流星锤》、《白帝城》(红猪侠的作品总爱现实与虚拟交替,让人惊艳却又生出无边惆怅)——红颜流
李亮:《傀儡戏》、《妖杀》、《浴火穷途》、《反骨仔》、《魔教东来》(李亮的小说,文章的打斗很有气势,整体结构也别具心裁、人物形象也很分明)——武学科技派、武侠智慧派
时未寒:《碎空刀》、《偷天换日》、《绝顶》、《钗头凤》(时未寒文笔不俗,有温瑞安大起大落、大开大阖的行文风格,文思如天马行空,行文跌宕,常有神来之笔、意外之变,令人引以为奇)——新传统派
沧月:《雪满天山》、《镜》系列、《听雪楼》系列、《碧城》、《七夜雪》、《荒原雪》、《剑歌》、《东风破》、《墨香》、《夜船吹笛女潇潇》、《指间砂》(沧月还是比较出名的吧,不介绍了)——仙侠流
步非烟:《武林客栈》、《紫诏天音》、《海之妖》、《天剑伦》、《蜀道闻铃》(步非烟的小说偏玄幻,一贯追求神秘与超越的审美趣向,偶尔看看还是蛮有新鲜感的)——红颜流、仙侠流
丽端:《逝水残歌》、《啼血无痕》、《神殇》系列、《凤箫绝唱》(理由近步非烟,换换口味可看)——仙侠流、红颜流
沈璎璎:《揽月妖姬》、《金缕曲》、《逝雷》(沈璎璎的作品情节并不复杂,但是切入点的安排和叙述角度的转换很是出彩)——仙侠流
香蝶:《凉秋》、《烟波江南》、《白云苍狗谣》、《绯门纪事》、《钟馗嫁妹》(香蝶的笔,是种古怪的材料,它具有可怕的渗透性。就像最可怕的毒药是无色无味一样,它也是无声无息的。它没有压迫性,没有目的性,它不想让你怎么样,它不想带你去哪里。)——红颜流
萧拂:《隋侯珠》、《哪怕沧海变成桑田》、《红颜祸水》、《梨花枪》、《梅花妆》、《漠上行》、《地老天荒》(萧拂行文,少有儿女婉曲之态,多有金铁铿锵之声。文章虽少,但多为精品。窃以为,她写男子的笔力胜于女子)——红颜流
慕容无言:《唐门后传》、《慕容世家》系列、《埋伏》、《解语花》、《今风细雨江湖》(在武侠写手当中,慕容无言的特色在于创新求变,创新在大胆地将武侠江湖置于现代背景下,从而给人一种不同于以往的全新感觉)——现代派

❽ 卧龙生武侠小说指剑为媒

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❾ 卧龙生写的武侠小说有几本

卧龙生(1930-1997),台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭,河南镇平人。幼年从军失学,但自幼喜读武侠小说,颇有才思。他1955年由军中退役,闲来无事,在友人怂恿下开始学写武侠小说。1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名‘卧龙生’一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出世,便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品,早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以“通俗趣味”大受欢迎;1965年以后,改走“半传统半新潮”路线 。

卧龙生对武侠小说发展的贡献,主要有三个方面:
第一,他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法,郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器,王度庐的悲剧侠情,朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等,成功地博采众长而融于一体,开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格,成为一代“武林正宗”。
第二,由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构,成为60年代台湾武侠的普遍模式,影响至为深远。
第三,他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题,虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》,却使它在武侠小说中普遍推行开来。
小说作品如下:
风尘侠隐 惊鸿一剑震江湖 飞燕惊龙 铁笛神剑
玉钗盟 天香飚 无名箫 绛雪玄霜
素手劫 天涯侠侣 天马霜衣 天剑绝刀
金剑雕翎 岳小钗 新仙鹤神针 风雨燕归来
双凤旗 天鹤谱 七绝剑 还情剑
飘花令 指剑为媒 十二魔令(翠袖玉环) 铁剑玉佩
镖旗 神州豪侠传 玉手点将录 金凤剪
飞铃 无形剑 金笔点龙记 烟锁江湖
摇花放鹰传 花凤 春秋笔 幽灵四艳
剑无痕 天龙甲 黑白剑 飞花逐月
剑气洞彻九重天 血剑丹心 袁紫烟 一代天骄
女捕头 血魔
剑仙 桃花劫 地狱门 燕子传奇
黑白双娇 情剑无刃 桃花血令 剑仙列传
梦幻之刀 金轮傲九天 桃红花花剑 风雨江湖情
妙绝天香 绝情天娇 银月飞霜

❿ 卧龙生最经典的几部小说是哪几部

《飞燕惊龙》
谈卧龙生就不能不提飞燕惊龙,这是卧龙生的开宗立派之作(风尘侠隐更早,不过写的很一般,影响力不大),一举奠定了牛老台湾武侠界的地位,故事的情节并不复杂,名门正派的弟子杨梦寰,有个天真近乎 白痴的小师妹,归元秘籍,最后正邪大会战,似乎这是个很俗套的情节,却因为朱若兰这个女性的出现而 给我留下了深刻的印象,兰黛公主朱若兰一直是我认为的武侠小说里最完美的女性角色,这个观点在我读 过金庸,司马翎等名家之后也不成改变过,书我看到快完结的时候,不由感叹:被朱若兰爱与其说是一种 幸福不如说是一种悲哀,越完美的朱若兰就越反衬出杨梦寰的无能,书中结尾没有落入传统的大团圆结局 模式,朱若兰的离开正和我心意。(本来结尾已经很好的书,牛老又写了续作风雨燕归来,硬把朱若兰嫁 给杨梦寰,真是不忍悴读,风雨燕归来充分揭示了一个武侠定律:杀人一定要亲手弄死,千万别把他仍下 悬崖,否则后患无穷啊)
另按:后来我看到一些相关的资料,飞燕惊龙里的“九大门派”武林秘籍,正邪会战的模式是开创了武侠小说的先河,在当时看来,是不小的突破和创举,这本书为卧龙生的代表作当之无愧

.《金剑雕翎》
金剑雕翎(还应该加上岳小钗,这是完整的一个故事)是卧龙生笔下传统的飞燕惊龙模式的一个极限,这也是卧龙生的早期作品之一,萧翎的形象较之杨梦寰丰满了不少,有情有意,称的上大侠二字,这也是金 剑雕翎比其他卧龙生作品的高明之处,女的虽然一如既往的强,男的终于不再废柴了。
书里人物的性格也很形象,很有点金庸的味道,岳小钗和萧翎的感情纠葛,百里冰的深情款款,沈木风 宇文寒涛的深谋,就是笔墨不多的南宫玉也给我留下了很深刻的印象, 不过此书缺点也很不少,很多伏笔都没有展开, 金兰玉兰两婢女前期其实挺出彩,后来跟着老夫人之后就再也没出现了,结尾也没有交代她们的命运如何, 这消失的实在很突兀,伏魔金剑的出现其实也毫无道理 后期的情节实在拖沓,故事情节发展太慢,也可能和报社连载有点关系(三十二开本九十六集,可见一斑) 可惜牛老到逝世之前再也没有修订过,此等佳作实在令人扼腕

《玉钗盟》
情节大致是,徐元平为报父母深仇,独闯少林寺盗易筋经以求习得绝世武功,结尾徐元平身死,以钗订盟,萧奼奼陪葬
主角徐元平明显带有个人英雄主义,明明神丐宗涛是好人,因为对他冷眼相对,他对其就恨之入骨.而却对来自邪魔歪道鬼王谷的云梦二娇甚好,难道对他好的就一定是好人吗?感觉有点是非不分的味道萧姹姹其人和卧龙生小说里的女子类似,才华容貌绝世,机关奇门无一不通,可是个性偏激,和徐元平在一起的时候简直就是折磨(两人半斤八两,真是天生一对),只至徐元平身死,才引起萧姹姹最深沉的思念,不过已经为时已晚
书中的神州一君易天行是个奇人,很难说清楚此人是好是坏,小人大抵有如下特性:心胸狭窄,眦睚必报,而这两点在易天行身上完全没有体现,神丐宗涛是极少数知道他伪善面目的人,他却一直手下留情而不杀他, 他敬佩徐元平的武功,对于徐元平屡次杀他不成而感到遗憾, 在徐元平死前,易天行的两句肺腑之言道尽其人
忽见易天行大步走了回来,面对徐元平的尸体,曲下一膝,单掌当胸,朗声道:“世人都知我易天行积恶如山,却不知我易某人的霹雳手段正是我慈悲心肠,仁善与凶残未到真相大明时,极难分辨……”
只听易天行继续说道:“我易某生平之中除了对宗涛敬重之外,,折服的只有你徐元平一人,天不假英 雄之年,留下了一局残棋,但望你英灵相佑,助我易天行完成你未竟之愿,待武林底定,大局坦荡之日,易天行将结庐孤独之墓,以余年相伴英灵。”
两行英雄泪,点点洒落胸前。
此真乃一枭雄也
玉钗盟情节跌宕起伏,荡气回肠,卧龙生的顶峰时期的力作之一,结尾敢于把主角写死,绝对是一大突破 另按:玉钗盟这是一本引起轰动的小说,昔日连载于国民党的中央日报(地位相当于中国大陆的人民日报)上,这也是中央日报首次连载武侠小说,当时盛况可谓空前,之后金庸的笑傲江湖也深受其影响,左冷禅,岳不群都有易天行的影子

《天马霜衣》
故事并不复杂,女性主导的武林(连上一辈武功最高的人都是女的),白惜香,西门玉霜和李中慧 三足鼎立(女版三国?),一号主角白惜香体弱多病,弱不禁风,却能主导武林对抗西门玉霜,机智才华比朱若兰更带些鬼魅气息
男主角林寒青实际是个线索人物,他天生的冷漠气质,对异性有着不可抗拒的吸引力,不过大多数时间 他的作用是救白惜香和对付西门玉霜的美男计,黄山世家的李文扬是个人材,可惜没有深入写下去
这是卧龙生的一贯风格之作,胜在情节构思巧妙,斗智场面精彩,中上之作,只是结尾太莫名其妙

.《摇花放鹰传》
后期的代表作之一,卧龙风骨尽现,主角秋飞花竟然是反派金元庆安排在侠义人士里的卧底(类似无间道?),这点很令人意外,他从小被金元庆施以移魂大法,连自己也无法控制自己的命运,论文,在东方亚菱面前相当于弱智,论武,在南宫玉真面前和小孩子差不多,是一个典型的悲剧人物,情节的结构设计很巧妙,本可以细细雕琢的人物,可惜关于秋飞花的心理描写较简约,整个人物形象打不少折扣,和两位女主角的爱情描述也比较平淡,缺点是开篇比较拖沓,中间也有大段的无关人物描写,不过结尾尚佳,东方亚菱费尽心思控制秋飞花后坚持断指离去,令人唏嘘不已


《飘花令》
卧龙生中期的作品,从篇幅来看(四本之多),行文比较冗长,开篇看的累,整个故事到第二本的中期才完全展开,伏笔不少,但后期都没有一一点明,第二女主角郭雪君出现的很突兀,后来才发现飘花令的太白版删节太多,导致整本书可读性下降不少,结尾女主角杨凤吟竟然嫁给了主角的对头,着实让我郁闷了 一段时间

《剑气洞彻九重天》
很邪派的作品,也是卧龙生后期求变的代表之一,有点司马紫烟的味道,故事简单却很诡异,由于风格变化太大以至我不太适应,第一遍我没看完,脑海里印象却异常深刻,后来仔细品来,确有独到之处。
男主角江枫虽然手段谈不上什么大侠,但也是正道领袖的传人,习的武功有一项类似于媚术(天狐媚笑),对付女人很有一套,此书写的精彩而香艳,弃暗投明的梅花才智和胆色很是印象深刻,可惜给牛老写死了,书里有处非常巧妙在书下半部分,吟霜吟雪问江枫他是否是天下第一,同时暗示了两姐妹爱的只不过是他的虚名而已,给后来二女入魔埋下了伏笔
结尾比较仓促,但不适为一佳作

7.《双凤旗》和《天剑绝刀》
两本均是卧龙生的中上之作,但双凤旗结尾令人发指,两位女主角遭遇太惨,以至给我留下相当长时间的阴影,天剑绝刀也很莫名其妙,女主角居然嫁给一NPC了,不过这是我看的第一本卧龙生小说,印象很深刻,特此略谈一二

还有一些作品,比如《飞花逐月》,《绛雪玄霜》,《无名萧》,《天香飚》都是上品,由于年代久远,情节遗忘甚多,故不便在此详谈了
卧龙生的小说,没有特别的惊艳之作,但总体平均水平都很高,没有太垃圾的作品,这一点比温瑞安,司马翎等还是略高一筹
武侠小说作家,大多数有一个规律,前期为稻梁谋,笔耕勤奋,写作大多迎合观众口味,中期功成名就后,或是纯粹为交稿而写,或是独立门户,以挖掘人性思想为主,这个时期的作品,或是冗长拖沓可读性不强,或是太过晦涩,曲高和寡,后期迫于生计或其他的压力,开始尝试求变,但成功者却寥寥无几


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声明:本文是由会员沈茗在2023-06-25 10:21:29发布,如若转载,请注明本文地址:https://www.pixivzhan.com/xianxiawen/316318.html


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