网络小说发展规划

1. 网络小说作者如何规划一部类似于《天骄战纪》这样的作品

许多新人编写大纲抄，或写袭正文时，时常会突然卡住。
有时，这是因为剧情被写乱了，但更多的时候，则是作者觉得没东西可写，突然不知道该让主角干什么，不知道该如何让故事继续下去了。
要解决这一问题，也就是研究如何推动剧情发展。事实上，它的答案非常简单，可以归结为两个字——冲突！
事实上，网络文学的一切要素，都可以归结为冲突。比如升级，这是主角对自身强大实力的渴望、或是需求，与主角当前低微实力的冲突。
而有了冲突，就要解决冲突，所以主角要修练，要为了寻找修练的途径而四处奔波……
各种各样的冲突，既推动了剧情的发展，同时也制造了一个又一个的高潮。可以说，冲突的设置，才是小说的根本。
关于剧情冲突设置的详细介绍，请参考进阶篇的相关文章，而在这里，新人作者只需要初步有个概念，知道在大纲难以为继时，可以多从冲突的角度去思考，在已有剧情、已有线索中寻找新的冲突，或是强行制造出新冲突。
可以说，这是构思大纲时一个最基本的技巧。

2. 我的职业目标是网络写手， 哪位大神帮帮忙，写一下这个职业规划

他们都是感性并且沉默的人。

从内心的世界开始书写外在的世界。

从另一个角度面对世界观。

网络写手，是以网络为发表平台的文学创造者，他们的作品有
3
个特点：“奇”，即情节和构思要新颖爽快；“快”，即要有更新速
度；“俗”，即要通俗幽默浅显易懂。随着计算机科学技术和互联
网技术的快速发展，网络写手逐渐作为一个职业发展起来。网络
写手不再仅仅局限于靠写小说为生，有一批写手逐渐开始走向专
业写作的道路，一些写手常驻的平台也逐渐兴起。如：起点中文
网，潇湘书院，纵横中文网，逐浪文学等等

由于借助强大的网络媒介，网络文学具有多样性、互动性和
知识产权保护困难的特点。其形式可以类似传统文学，也可以是
博文、帖子等非传统文体。实时回复、实时评论和投票是网络文
学的重要特征。

当年，
VIP
制度没有创建的时候，很多人依靠的是严谨的著
作，华丽的文笔出名，并不是所有人都有能力让当时的文学网站
为他们签约，然后出书，像唐家三少当年写《光之子》的时候只
赚到一些名声，才为今后的大神之路奠定基础。

“时光倒流十年，当文学商业网站方兴未艾，当《第一次亲密接触》
《烈火如歌》风靡一时，网络文学显得生机蓬勃、气象万千。”在上
海举办的青年文学创作会议网络文学论坛上，
和韩寒同时获得新概念
小说一等奖的网络作家格子感慨地说。

从
21
世纪开始，越来越多的人开始在网上阅读和写作；文
学网站在经历了发展，整合，兼并，以及其他困难和波折之后，
在新的建站模式和网络技术基础上走向成熟，网络文学本身也出
现了分化，
2022
年安妮宝贝的
《告别薇安》
、
2022
年今何在的
《悟
空传》
、
2022
年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》和林长治
的《沙僧日记》
、
2022
年邓安东的《有个流氓爱过我》和
2022
年
的《不够时间好好来爱你》等优秀的作品不断出现。此后的几年
里，
个人博客的成熟和不断壮大更是掀起了一场全民的写作运动。
这些书大部分我都看过，老实说在如今看来，算不上顶尖的网络
小说，但是，随着网络文学的飞速发展，各种稀奇古怪的文学体
系出现。当年萧潜的《飘邈之旅》就创建了修真体系；黄易的“穿
越”
《寻秦记》
；
zhttty
的《无限恐怖》创建了无限流等等。

所以，
网络不缺乏奇迹，
我若想成为一名网络写手就必须知道我要的。
写手需要一台电脑，也不用着很高速的
CPU
。比起游戏玩家的电脑
配置，撰稿人使用的配置要差得多，而且也要便宜得多。二、安

装宽带，一方面，网络是一个极好的宝库，你可以通过互联网找
到许多资料（比如电子书什么的）
；另一方面，网络也是一个比较
好的沟通工具，你可以将自己的稿件用电子邮件发给编辑。一般
网络的接入费用是
80-100
元左右，
开销也不算太大，
对于能力较
强的撰稿人来说也不算什么。三、
QQ
，
QQ
不是打情骂俏的工具，
QQ
更是一种沟通工具，撰稿人天天要在
QQ
上和编辑见面谈写作
题材、组稿件等。
4.Word
，
Word
是微软推出的功能非常强大的
字处理软件，使用
Word
撰稿人可以方便的写好文章。当然
word
的几项功能也是挺实用的，比如
"
字数统计
"
功能可以帮助撰稿人
迅速算出自己写了多少字，
而且
word
2022
还可以在你有错误的
地方用红色下划线标出，
帮助你迅速找到文章中的语法错误。
5.
校对工具，一个不错的校对工具，可以帮你迅速找出文章中的错
误。当然，只有这些硬件工具是不可能成为一名合格的网络写手
还必须具备
1.
在一定程度上精通电脑和网络，
写作是非常强调专
业性的，比如有的人写技术文章很擅长，而有的人写评论文章很
内行，
有的人写出的文学作品相当优雅。
你要成为一个网络写手，
必须要有相当深厚的电脑与网络的实践基础才行，超过别人一段
距离，这样你的观点才会得到编辑的赞赏，读者看了你的文章才
会喜欢。三、积累的过程

，俗话说：万事开头难！要成为一个网
络写手刚开始确实不容易，仅仅编辑的退稿信就足够打击你的自
信心。所以，才开始的时候一定要抱只问耕耘，不问收获的心态。
四、不断尝试新事物

，应该说，网络写手是相当锻炼人的一个职
业！因为从某种程度上说，写作是一种创作。要创作的话必须有
源源不断的新知识。所以，真正的撰稿人乐于不停的去下载软件
然后安装试用。不断去观察新硬件，结识新朋友，采访新人物，
这样你的题材才不会枯竭！撰稿人最怕的是江郎才尽。现在有很
多网站都支持网络写手。

如果你想投稿，就可以找知名网站，比如说起点中文网，你
可以先申请作家，如果作品成绩好的话就可以申请签约，不过刚
开始时是没钱赚的。如果你点击推荐够多的话，或者你文章有潜
力的话，在签约后起点会根据合同给钱，有的是订阅的提成
1%
，
有的则是按千字
30
到
200
不等。
在网络上反响够好，
你的名气也
打出去了后，就可以联系出版了，出版费额外给，千字
20
到
200
不等。起点中文是目前网络小说第一网，当中是男作居多，同样
的网站还有纵横中文网、
17K
文学网以及其他一些网站，但起点
给新人的稿费最高。

在中国，网络文学发展迅猛，短短
10
年，无论按字数还是按篇
计算，
网络原创文学作品，
已经远远超过当代文学纸质媒体发表作品
60
年的总和。在中国，网络文学作者队伍是一个惊人数字——仅盛
大文学旗下的起点中文网，签约作者就有
19
万人，每天收到上传的
网上作品超过
6000
篇。另一家网站中文在线签约作者也数以万计。
尚未签约的网络作者则不可胜数。

面对风起云涌的网络文学，中国作协积极培育、引导其茁壮健
康成长。
中国作协组织书记李冰说：
“网络文学是值得高度重视的新

的文学现象。
网络文学对中国文学发展的影响，
现在做出估计还为时
尚早，恐怕要再过几年或十几年才能看得清楚。对网络文学，我们一
方面要鼓励，另一方面要培育，两个方面都不可缺少。我们希望网络
文学健康发展，成为文学百花园中灿烂的景观。”

2022
年中国网络文学用户规模达到
1.62
亿人，中国网络文学
用户规模庞大，
这一方面由于网络文学的开放性，
使用户能够方便快
捷的进行文字阅读，
另一方面，
网络文学传播的广泛性以及分成的模
式又刺激了作家的创作热情，实现了网络文学作者与读者的良性互
动。
伴随着文学商业化大潮突飞猛进的网络文学，
其发展前景相当乐
观。

3. 网络小说作者作为一种自由职业，是如何安排创作时间的

大学毕业，为了写网络小说，我辞掉了刚找到的一份不错的工作，成为一名自由职业。

在之前，我对于自由职业的认知是空白的，去网上一查，才知道自由职业，是独立工作，不隶属于任何组织的人，不向任何雇主做长期承诺而从事某种的职业。

其实，自由职业是怎么样的，我并不关心。

我的生活方式可能不是精妙的时间安排，但是这种状态，让我很轻松，而且还能有时间去做其他一些事情。

所以，想要安排一个比较好的时间规划，那就需要自律，合理安排时间。

不过提醒一句，早睡早起，这绝对是一件很好的习惯。

4. 如何看待网络小说的规范化管理

现在网络小说鱼龙混杂，规范化管理有益于提升网络环境，提高读者的阅读体验，也能够选出更多优质的作品，对于优秀的作者来说是非常好的，规范化管理是每个行业都需要的，在网络小说上也得到了很好的体现。

5. 网络小说怎么创新，才能更受欢迎，网络小说发展十几年，没有太多变化，后者大多跟风，大神新瓶装旧酒

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。现在我们来讨论小说的创作技巧：小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。一、人物个性的刻画1、人物表现的要素有：a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性2、这些要素的运用：以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。二、配角的运用和衬托有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。1、配角的类型：正面――导师型、爱慕型、协助型不确定――神秘型、竞争型、丑角型负面――陷害型2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。三、桥段的发挥和设定1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。四、善用伏笔伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。五、剧情的节奏1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏六、吊读者的胃口很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？1、让读者上钩其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。2、最佳时机谜底揭晓而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。七、掌握主题小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。1、如何不偏题如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。2、多线架构的使用原则有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。八、制造高潮平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。九、人性是故事的心脏这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。十、同中求异很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。十一、格局的创意不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。十二、发想创意的方法1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。十三、最后要注意的永远觉得不足，在创作中不断地修正。作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

6. 网络小说作者如何规划一部类似于《黑暗王者》这样的作品

先吐个槽。
我又不是网络小说作者，我怎么知道网络小说作者怎么规划的？（雾）说不定人家不需要规划呢？直接就上手的也不是没有吧。。。
如果硬要问我的话，我一般来说就是有一个具体想要写的东西，才慢慢发展成一个完整的故事的。具体操作我其实在之前的答案里面说过了。
关于故事的主要内容，你有一个想法就先写下来，没有的话跳过。

2.关于主要人物的个人想法，没有的话也要强行写点东西出来，甚至套用也要写，这里的主要人物至少包括男主角和最后boss，或者你没有boss也不是不行。

3.关于故事脚本，第一步那里有点想法就按照那个拓展，但是无论如何要有完整的世界观，完善的战斗系统，基本正常的地图与势力分布。

4.关于各个人物的形象，一定要搞仔细，不要让某些事情，所有人似乎都可以做出来，大概如此。

5.关于铺情节，要在剧情主线清晰的时候做这样的事情，不要太急，这个慢慢来，很多人觉得把这个写好了大纲就完成了，所以基本就确定了你小说能不能写完。
一般就是看了什么小说，电影，电视剧，玩了什么游戏，就想写一个怎样的故事，当然废掉的东西相当多，几百字的纲要都大大小小写了二三十个了吧，拎一个之前就已经答过的来说一下吧。讲讲关于很多小地方的心路历程。

7. 起点新人写小说怎么发展

1.没签到没上架之前，主站3K（3K=3千字）到4K足矣。上架之后每天5K-6K。女频，没上架每日2K，上架3K我说的是基数。
那些加更到万字的，一般情况都是有推荐才会这么加更的。多出来的留做存稿不要都发了。再说每天更1万字，遇到编编让你加更，你要加更多少？加个2K、3K的跟没加没区别。
2.签约的捷径，一、书名，二、简介，三，头五万字要精彩。另外不要写冷门，如武侠。
你发的书编编会在第一时间关注一下，但这个时间文字大部分都不多。然后分别是3W、5W、10W、20W依次类推，没记错的话超过20W字自己可以在后台 申请签约。
3.注意的地方太多了，简单说几个。
第一，小说在头三章进入主题。背景要不集中放在契子里一起交待，要不穿插在文中一点点湛透，要不放在三章之后倒叙出来。
第二，每章不要低于2K字。
第三，主角不要躲个十章八章的再出来，这些编编们都不喜。
第四，简介不要太啰嗦，不要太文，不要迈太多的关子。最基本的说明故事风格：异能，魔法，修真，还是做官，再加上个小吸引点足矣。
4.长远规划：大纲。越详细越好。最少也要将主角在什么时期，升到什么级别，遇到什么人写明白了，这样卡文时也有方向可以想。

8. 网络小说作者如何规划一部类似于《四海鲸骑》这样的作品

一般来说有两种路线:

怎样设计台词？怎样描写打斗？怎样设计升级过程？怎样描写人物？怎样描写细节？把这些东西写好，故事才能真正精彩。这些需要真正的水磨功夫。

9. 网络小说作者是如何构思一部作品的

想故事，想故事，不同时期，不同类型，不同小说，然后再连起来