万寿寺小说阅读

❶ 《万寿寺》最新txt全集下载

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❷ 如何理解王小波小说《万寿寺》

《万寿寺》是作家王小波创作的长篇小说，收录于小说集《青铜时代》中。
该作讲述主人公薛篙是位浪漫而落魄的骑士，他远离长安，到湘西建立属于自己理想中的“乌托邦”——凤凰寨。
作品主题
王小波在小说《万寿寺》中拒斥道德训诫，向虚伪做作的礼教与平庸鄙俗的世风投去轻蔑的眼神。小说中动辄便以道德训诫律己律人的人物均遭到他辛辣的讽刺，如最初的手稿中的薛篙、老妓女、塔中的老虔婆等人。若具体说来，王小波反道德论的唯关主义创作意识在小说中主要体现在两个方面：一是对裸体的崇尚，二是对性的高扬。
小说中的主人公王二和薛篙都追求个性、热爱自由，都想按照自己的价值观、生活观进行生活，他们都具有独立思考的能力，想在现实而前保持自己精神上的独立，在主人公的身上反映出作者对自由精神追求。

艺术特色
《万寿寺》的叙事结构纷繁复杂，但其情节线索可以概括为王二出院后试图恢复记忆、找寻自我的过程。在这一周的时间里，他借助自己的手稿找寻精神自我，在真实生活中通过提示寻回现实记忆。很明显，《万寿寺》中讲述的“我”出院后的生活为故事事件，生成于第一叙事中；“我”在手稿中讲述的是元故事事件，生成于第二叙事中中。按照在手稿中出现的时问先后，这四个元故事事件分别为：A、失去记忆之前写的关于薛松和红线在湘西的故事；B、出院以后恢复记忆过程中改写的薛松和红线在湘西的故事；C、出院后恢复记忆过程中写的薛松在长安里的故事；D、出院后恢复记忆过程中写的长安城中“我”的故事。这四个元故事事件是文本的主要表现对象，每个元故事事件都有一个主要的线索，后从中蔓生出许多枝权：或是将情节开头解构成多个“开始”，或是将一个功能解构为多种原因和多种可能性，或是取消叙事时问、只描述场景式的想象。
《万寿寺》不以线性的时间为核心背景来填充情节，而是以叙述者的思维和意识为核心来定义和关照时间。时间被内化为若有若无的要素融入到“我”的意识流动中，以心理时间取代线性时间，整体上表现出空间化。
“我”的故事发生在当代，薛篙的故事发生在晚唐时期，作者并不是对这两个叙述单元作边界清晰的独立呈现，而是在古今（薛篙的故事和“我”自己的故事）、外叙述层和内叙述层之间、想象和现实之间自由穿梭，时而是王二，时而是薛篙、红线或妓女。除了暗示读者第一叙事中故事的时问幅度为一周以及出院后第一天的时问可以再现之外，文本中其他地方的时间（如简单的“早上”“中午”“傍晚”）都很难定位，仿佛只是不同时间矢向中的任意一点；而古今的自由对话则将历史内化为一种共时性的结构因素，时间的线性矢量被打乱。

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内容预览：
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1.0
王小波的作品－－我的师承 : <<青铜时代>>序：我的师承 : 我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。 : 小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的 : <<青铜骑士>>： : 我爱你，彼得建造的大城 : 我爱你庄严、匀整的面容 : 涅瓦河的流水多么庄严 : 大理石平铺在它的两岸…… : 他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗， : 是最好的文字。相比之下，另一位先生译的<< : 青铜骑士>>就不够好： : 我爱你彼得的营造 : 我爱你庄严的外貌…… : 现在我明白，后一位先生准是东北人，他的 : 译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比， : 高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的 : 文字才能叫作好。 : 到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的 : <<情人>>，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。 : 道乾先生曾是诗人，后来作了翻译家，文字功夫炉火 : 纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听 : <<情人>>开头的一段： : ＂我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅 : 里，……
应该是全本了

❹ 哪位大神能详细解析一下王小波的小说《万寿寺》

1866年也是陀思妥耶夫斯基一生中值得大书特书的一年。这一年发生了许多事情,其中一专些具有转属折意义,包括《罪与罚》的写作。《罪与罚》的最初构思可以追溯到50年代,小说家对中心人物形象酝酿了大约15年。 早在1859年,陀思妥耶夫斯基就给长兄写道 :"你是否还记得,我曾对你讲过一部忏悔录式的长篇小说……我将把我的全部心血倾注在这部小说上。早在服苦役期间,当我躺在通铺上,愁肠百结,发生思想裂变的时候,我就开始构思它了……这部忏悔录将最终确立我的名声 。 "散见于陀思妥耶夫斯基书信和笔记中的一些记载均证明,他所说的《忏悔录》就是指拉斯柯尼科夫的故事。在服苦役期间,在那些被抛弃的人们中间,他对

❺ 王小波全集：万寿寺的内容简介

王小波无疑是当代深受读者喜爱的作家之一。1997年4月11日，正值他创作巅峰之时却因心脏内病突发英年早逝容，留给读者无尽的惋惜和怀念。然而，他提供的文本的价值不仅没有因他的离去而失色，反而随着时间的推移愈发亦显现。他创造的文学与美，像一束强光，透过时间的阻隔，启迪了广大青年的心灵。这套《王小波全集》共分为十卷本。第一、二卷为杂文把王小波留下的35万字的杂文全部收录，另外还将原来从来没有收入的杂文分别插入两卷中。第三、四、五卷为长篇小说和剧本。第六、七卷为中篇小说。第八卷为短篇小说。第九卷为书信，除收入原《爱你就像爱生命》中的书信外，还收入了新近收集到的王小波部分书信，并将李银河写给王小波的信及他们二人的部分照片也收入其中，这些都是第一次公开出版。第十卷为未竟稿，所收作品除原《黑铁时代》中的三篇小说未竟稿外，其余作品都是李银河根据作者留存下来的电子文件新近整理出来的，也是第一次公开出版。这本书在编辑出版过程中，曾得到了作家夫人李银河和作家生前好友们的热心指导和帮助。

❻ 当代作家王小波的小说《万寿寺》内容取材于

王小波小说看了来很多，大约自90%都看过，但是本人有个特点，除了书名和作者记得外，其余的很模糊了，王小波的给我的小说特点给我的感觉就是乱但是有趣。你可以去品味其中的深层思想，你也可以当做故事来读。至于万寿寺的取材我想也应该如楼上那位所说，天马行空，没有特定。
博君一笑。

❼ 《万寿寺 》怎么看

寻找失落的……——《万寿寺》与《暗店街》的主题比较 〗
这篇短文试将王小波的小说《万寿寺》与法国当代作家莫迪阿诺的作
品《暗店街》作一简单比较，主要是主题学范畴内的比较。

《暗店街》的一开始写道：“我的过去一片朦胧……”。而《万寿寺
》的第一句话就是：“莫迪阿诺在《暗店街》中写道：‘我的过去一片朦 胧……’”这至少可以证明一件事：王小波知道《暗店街》这本小说。在王小波接下来的叙述中，我们很快看到《暗店街》一书出现在故事里的病房中，而且知道主人公象《暗店街》中的居伊·罗朗一样失去了记忆。在长达二百多页的《万寿寺》中，提及《暗店街》及其有关内容的地方有十多次。这些当然还不足以证明王小波一定受了莫迪阿诺的影响，两本小说在主题学方面就一定具有可比性。但是通过仔细的阅读和比较，我个人认为，这两者之间确有形式和精神上的相通之处：两者都采用失去记忆的人寻找过去、寻找自我的故事框架，突出了“寻找失落的……”的主题。

情节概介——

《暗店街》：居伊·布朗失去了记忆，把自己的过去完全遗忘。当了
八年私家侦探之后，开始寻找自己的过去。他利用侦探技术和有利条件对
自己过去的踪迹展开一场全面的调查，这其间阻力重重，情节也扑朔迷离
，悬念贯穿始终，通过抽丝剥茧般的细致工作，在百折不挠的精神作用下
，他几乎找到了自己的过去，包括名字、职业、爱情、经历。

他为多米尼亚驻巴黎公使馆作间谍工作，化名叫彼得罗·麦克沃伊，
真名极有可能是彼得罗·斯特恩，妻子是德尼兹。八年前他们夫妇偷越瑞
士边境时中人圈套，妻子被拐带失踪，而自己被孤单单地抛弃在茫茫雪原
上，丧失记忆······但是这一切，莫迪阿诺描述地并非完全确凿无
疑，只是一些破碎的片段，主人公自己也在追问，这一切都是真实的吗？
也许所有的都未曾存在过。

《万寿寺》：主人公出了车祸而失去记忆，依据身份证找到了自己工
作单位，又通过一份小说手稿找到了自己的精神世界，接着，又渐渐地找
到了妻子、家庭和普通生活中的一切。其中手稿里所描述的薛嵩和红线的
故事十分重要，与现实故事相互穿插，互为表里参照，最终合而为一，共
同阐释了"寻找"的主题。依我个人的理解，手稿中的凤凰寨对应着庸俗的
此时此在，而"诗意的世界"在长安城。

分析比较——

拟从以下三个方面对两书的寻找主题进行比较：

?、寻找的原因与目的

两者的寻找有着一个共同的原因，即出于对现状的不满。但两者的目
的不尽相同。《暗店街》中的居伊·罗朗在现实中无所寄托，有着朦胧的
恐惧和危机感，为了认识自己的现在，他必须去了解过去，去寻根溯源。
他有一种潜在的希望，即过去是美好的、有价值的，不象现在这么百无聊 赖、缺乏意义。他希望过去能够赋予自我以价值，赋予存在以意义，赋予前途以光明。于是，"过去"就成为他避难的绿洲，"寻找"就成为与自身命运攸息相关的必然行为。

上文已经说过，《万寿寺》中现实故事和手稿故事相互交织，“寻找
”的主题也与此对应而具有两重性。一是在现实故事中对过去的生活的寻
找，一是在手稿故事中对诗意的世界的寻找。前一种寻找是被动而不自觉
的，因为作者认为过去的现实必然是枯燥乏味的，所以不愿意去寻找，而
“丧失了记忆而不自知，那才是人生最美好的时光”，只是身份证注定了
他只能生活在此时此地，他才不得不去寻找过去的生活。

后一种寻找积极主动，主人公由开始的阅读手稿到后来的创作手稿，
甚至把手稿当作逃避庸俗现实的所在，表达了作者对“诗意的世界”的向往。用王小波的表述就是：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该
拥有诗意的世界。”于是，他笔下的主人公就宁愿把过去的生活想象成住
在石头城中、呼吸着紫丁香、御风而行。

作者在第八章中对这个“诗意的世界”即长安城作了全书中最美丽的
描画，写了鹅毛大雪、茉莉花香、园林、流水、镜面似的石板、龙爪槐、
白衣女人、小桥、水榭、池塘、黑暗中的树影、错动变形的天空……作者
这样写道：“这片错动中的、黑白两色的世界不是别的，而是‘性’。”
我们当然可以按照王小波的说法来理解，也不妨作出进一步的解释，即这
个黑白两色的世界实质上就是作者在小说开始和最后都提到过的“诗意的
世界”。显而易见，后一种寻找与居伊·布朗的寻找之间更具有可比。

2．犙罢业慕峁

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莫迪答阿诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片朦胧……”。这本书就放在窗台上，是本小册子，黑黄两色的封面，纸很糙，清晨微红色的阳光正照在它身上。病房里住了很多病人，不知它是谁的。我观察了很久，觉得它像是件无主之物，把它拿到手里来看；但心中惕惕，随时准备把它还回去。过了很久也没人来要，我就把它据为己有。过了一会儿，我才骤然领悟到：这本书原来是我的。这世界上原来还有属于我的东西——说起来平淡无奇，但我确实没想到。病房里弥漫着水果味、米饭味、汗臭味，还有煮熟的芹菜味。在这个拥挤、闭塞、气味很坏的地方，我迎来了黎明。我的过去一片朦胧……
病房里有一面很大的玻璃窗。每天早上，阳光穿过不平整的窗玻璃，在对面墙上留下火红的水平条纹；躺在这样的光线里，有如漂浮在溶岩之中。本来，我躺在这张红彤彤的床上，看那本书，感到心满意足。事情忽然急转而下，大夫找我去，说道，你可以出院了。医院缺少床位，……
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我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。
到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：
我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年……
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