阿谁的小说阅读
⑴ 《十五从军征》中“家中有阿谁”中的“阿”怎么读
阿：读作ē，发语词。
《十五从军征》出自《乐府诗集·横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》，原文为：
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”。
遥看是君家，松柏冢累累。兔从狗窦入，雉从梁上飞。
中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飰，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
译文：
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
你看你家那个地方，现在已是松树柏树林中的一片坟墓。走到家门前看见野兔从狗洞进出，野鸡在屋梁上飞来飞去。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
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创作背景：
据《乐府古题要解》，《十五从军征》晋代已入乐。在它被用为横吹曲辞以前，是否曾入乐，已难查考。此诗原来或许是汉魏间大动乱时代的民歌，是为控诉残酷繁复的兵役制度而创作的。
《十五从军征》是一首叙事诗，描绘了一个十五岁从军，到八十岁才退伍归来的老兵返乡途中与到家之后的悲惨情景，揭露了封建社会中不合理的兵役制度对于人性的损害，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。
赏析：
全诗突出写了“十五从军征，八十始得归”的老士兵的形象，也着力刻划了“家”的形象，同时只写了一笔的“乡里人”的形象也很鲜明。
饱经风霜、苍老惶切的老人，无须顾忌、直言不讳的乡亲，衰草古柏荒坟的家园，共同构成了一幅真实动人的具有社会意义的主题的画面，典型地反映了汉代社会现实的一个侧面。
尤其是主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒。
作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。
这样，作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，使作品的主题得到了升华。
⑵ 阿谁的意思，含义，拼音，读音
阿谁的意思是：谁啊？
含义：就是问是谁：
拼音，读音：
如下：
阿(ā)谁(shuí)
拼音，是拼读音节的过程，就是按照普通话音节的构成规律
把声母、介母、韵母急速连续拼合并加上声调而成为一个音节。
⑶ 《十五从军征》中的“家中有阿谁”和“不知贻阿谁”这两句诗中的“阿”应该读a还是e
据人教社最近九年级下册语文课本，a 一声，解释为前缀，用在某些称谓或代词前。
⑷ 《十五从军征》中“不知贻阿谁 ”的贻是哪个贻
《十五从军征》选自郭茂倩编辑的《乐府诗集》，原诗作者已不可考。
原诗如下：
十五从军征，八十始得归。
道逢乡里人，家中有阿谁？
遥望是君家，松柏冢累累。
兔从狗窦入，雉从梁上飞，
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂谷持作饭，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁。
出门东向看，泪落沾我衣。
阿（ā）：在文章中是一个语音词。
贻（yí）：拿、给的意思，即羹饭做好了不知道该给谁吃。
后两句刻画了老兵举目无亲、孤身一人的形象。同时将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。供参考。
⑸ 《十五从军征》中 家中有阿谁 不知贻阿谁 的“阿”读什么音
啊＜叹＞ ā
(形声。从口,阿声。本义:叹词) 表示惊叹或赞颂。如:啊!多么美丽的夜色;啊!祖国,我为您歌唱
啊ā叹词。在句首，〈表〉赞叹或惊奇：～，太好了！～，太阳出来了！
⑹ "不知贻阿谁"的阿怎读
汉乐府的古诗作品《十五从军征》，阿读ā。
⑺ 请问《十五从军征》中，“家里有阿谁”的“阿”字，是读ā还是ē不胜感激
十五从军征
十五从军征，
八十始得归。
道逢乡里人：
“家中有阿谁？”
“遥看是君家，
松柏冢累累。”
兔从狗窦入，
雉从梁上飞。
中庭生旅谷，
井上生旅葵。
舂谷持作饭，
采葵持作羹。
羹饭一时熟，
不知贻阿谁！
出门东向看，
泪落沾我衣。
上录《十五从军征》，《古今乐录》、《古诗源》等均作古诗。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十五将它列入“梁鼓角横吹曲”，题为《紫骝马歌辞》，在“十五从军征”前多出“烧火烧野田”等八句。这里，我们认同《乐府诗集》，将此诗视为汉乐府，并依照通行本，保留其“十五从军征”以下的诗句。
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“十五从军征，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“十五从军征”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
正因为“十五”从军，“八十”方回，其间数十年与家人失去联系，对家中情况一无所知，老兵才急切地想知道家中的情况，于是，这也就极其自然地引出下文——老兵在归乡途中与乡里人的对话。老兵，“道逢乡里人”，便迫不及待地问道：“家中有阿谁？”“乡里人”答道：“遥看是君家，松柏冢累累。”唐代诗人宋之问的诗句“近乡情更怯，不敢问来人”（《渡汉江》），反映其在久别家乡之后、返乡途中的矛盾心理，与此诗笔法有别，却殊途同归。宋之问的诗句是曲笔写其返乡途中想了解家中情况的迫切愿望，而此诗则是直言之。二者均表现了久别家乡的返乡之人的真实情感。此诗中“乡里人”的回答很巧妙，没有明言直说老兵家中还有谁，而只是用手指着远处长满松柏的众多的高坟说：“那儿就是您的家。”言下之意就是：“您的家中已无他人了。”其实，“乡里人”这样回答，是不忍心道明真相，怕老兵一下子承受不了家败人亡的痛楚。如此着墨，显然是以哀景写哀情，也与下文相呼应。
老兵家中的情况究竟怎样呢？其心情又是如何呢？“兔从”四句承接上文加以描绘。老兵到家后所目睹的景象是：兔子从狗洞进进出出，野鸡在梁上飞来飞去；庭院中长出了“旅谷”，井台上也长出了“旅葵”。“兔”与“雉”（野鸡），均系动物，一在“狗窦”（下方），一在“梁上”（上方）；“旅谷”、“旅葵”，均系未经种植而自生自长的植物，一在“中庭”（庭院中），一在“井上”（井台上）。这些处于不同方位的动、植物在这里构成的是一幅多么悲凉的景象啊！造成这一景象的直接原因是老兵家中无人。而其家中无人，又是谁造成的呢？对此，诗未明言，这又给了读者想象的空间。这几句诗仍然是以哀景写哀情，以悲凉的景象烘托老兵心中的悲哀。而更令老兵悲哀的还在于：他以“旅谷”煮饭，以“旅葵”做羹，未用多少时间就做好了，却不知道将饭与羹送给谁，也即无亲人与之共享了。这正是“舂谷”四句所表现的。老兵孤身一人回家，家中也无亲人了，到头来还是他孤身一人。这不仅照应了上文——乡里人的答话与老兵返家后所看到的景象，而且继续以哀景写哀情。
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“十五从军征，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”；情感变化为：急想回家，急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）→希望落空→彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）→悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
【作者小传】：
乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。
译文：十五岁就应征去参军，八十岁才退伍回故村。
路上他碰到一个乡邻，问“我家里还有什么人？”“远远看过去是你家，松树柏树中一片坟墓。”
近前看兔子从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞去飞来。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
捋些野谷舂米来做饭，摘下葵叶煮汤算是菜。
汤和饭一会儿都做好了，独自一人吃得很悲哀。
走出大门向着东方张望；老泪纵横洒落在征衣上。
主题：十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。
十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
诗的开头，统摄全篇、韵长旨远：“十五从军征，八十始得归。”一个芳年稚齿、未谙世事、生气勃勃的少年，转瞬成了一个龙钟老态的皤然衰翁。那漫长的六十五年的岁月是在哪里，是怎样度过的呢？作者没有写，却以此把读者带进了深沉绵远的诗的意境，同主人公一起去体味接下去作品所描写的怆神寒骨，冰冷严酷的现实。一个“从军征”的“征”字，概括了主人公六十五年的戎马生涯；一个“始得归”的“始”字，准确、精到地传达了主人公六十五年昼思夜家，愁肠几断，盼归不得，年朽力衰方得回转家园的亦悲亦喜，说不清是悲是喜的复杂心情。作者没有絮絮描述这个老士兵六十五年南北征战、杀敌立功、九死一生的惊心动魄的往事。那些，对于年及八旬、日日沙场、夜夜枕戈、乡音久绝的主人公来说，早已习以为常、无甚新鲜了。或者说那些或足自慰或不堪回首的往事，与他此时此地急切渴望知晓家况的心情相比，实实微不足道、不劳挂齿了。平平常常的十个字，突出了主人公不平凡的特殊经历和当时心境心情，创造了足以笼罩全诗的氛围。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切的、盼知又怕知的询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。同没有详述主人公六十五年的征战生活一样，作品也省去了对他餐风宿露、匆匆赶路、与乡亲邂逅相遇的惊喜的描摹，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”，六十五年了，岂敢奢望阖家无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在冰天雪地里当头浇下的一盆冰凌未澌的水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我可亲可爱的亲人们啊，竟无一幸存者吗？满怀希望，满腹衷情，六十五年的风霜雨雪，六十五年积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。你看，一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，孑然一身，形影茕茕，盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？作者没有直接抒写渲染感情，作品却收到比直接抒情更强烈的抒情效果。
有些迷蒙、有些浑噩、有些凄怆的老人，象对“松柏冢累累”不闻不见一样，对荒凉的家园的感触也变得麻木了。于是，他默默无言地舂去成熟的谷子的皮壳，采下冬葵嫩嫩的叶子。而当饭熟羹沸时，他才恍然想起不知该给谁吃。
“出门东向看，泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门，向东方看去，他也许还抱着希望，他看到了谁？看到了什么呢？他也许看到了久别的亲人？也许什么也没有看。他茫然地从幻想中走出来，潸然泪下。他已不能象年轻人那样嚎啕大哭，只有那凝聚着六十五年的艰辛、六十五年的思念、六十五年的盼待、六十五年的沙场风尘、六十五年人世沧桑的老泪，扑簌簌落到满布征尘的衣襟上。“泪落沾我衣”五个字，饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊！诗至结尾，作者、读者的感情浓度都达到了顶点。
全诗突出写了“十五从军征，八十始得归”的老士兵的形象，也着力刻划了“家”的形象，同时只写了一笔的“乡里人”的形象也很鲜明。饱经风霜、苍老惶切的老人，无须顾忌、直言不讳的乡亲，衰草古柏荒坟的家园，共同构成了一幅真实动人的具有社会意义的主题的画面，典型地反映了汉代社会现实的一个侧面。尤其是主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然还是全家唯一的幸存者，那些没有服兵役的亲人们，坟上松柏都已葱葱郁郁，可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒；作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得，等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情，而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比，他又是“幸运者”了。这样，作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶，不仅仅表现了八十老翁一人的不幸，而且反映了当时整个社会现实的黑暗，表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱，使作品的主题得到了升华。全诗写得既含蕴简洁，又深湛凝重，内容的取舍剪裁，结构的布置安排，都恰到好处，独具匠心，很好地收到了“意在言外”、主旨尽在言与不言中、意境深远、韵味绵长的艺术效果。
⑻ <十五从军征>中"家中有阿谁"的"阿"的读音
读“ē”,这是语气词，没有实在意义。原文：十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿（ē）谁？”。出自《乐府诗集·横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》。
译文：刚满十五岁的就出去打仗，到了八十岁才回来。路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也暴露封建社会不合理的兵役制度，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。
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一、饱经风霜、苍老惶切的老人，无须顾忌、直言不讳的乡亲，衰草古柏荒坟的家园，共同构成了一幅真实动人的具有社会意义的主题的画面，典型地反映了汉代社会现实的一个侧面。尤其是主人公和他的家的相互映衬的叙写，把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度。
二、“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”六十五年了，岂敢奢望阖家无恙、亲人健在。能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世。可是，“乡里人”的回答：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，亲人们竟无一幸存。六十五年积压心底的感情，不能向别人倾诉、表达。
⑼ 请教温瑞安小说的观看顺序，谢谢~~~
温瑞安作品目录
按故事发生的大体先后顺序排列
四大名捕系列 ：
四大名捕斗将军
第一辑：少年冷血
第二辑：少年追命
第三辑：少年铁手
第四辑：少年无情
第十三部：感情用事
第四十九集：好静的香
第五十集：好香的静
第五十一集：喂绝招而不施绝毒
第五十二集：食绝句而不吐艳词
第十四部：依稀往梦似曾见
第五十三集：但愿人长久
第五十四集：此事古难全
第五十五集：可怜白发生
第五十六集：伸舌尖女子
第十五部：崖边一朵花怒放
第五十七集：醉死在眼神里
第五十八集：花比花更花
第五十九集：梦比梦更梦
第六十集： 佛都有火
第十六部：忍见人间英雄老
第六十一集：恩愁抵死分
第六十二集：还我头来
第六十三集：不许红颜见白头
第六十四集：杀人不过头点地
第五辑：少年四大名捕（未出）
少年诸葛：
第一集：我信世上有好人（未出）
四大名捕震关东：
第一部：追杀
第二部：亡命
四大名捕会京师：
第一部：凶手
第二部：血手
第三部：毒手
第四部：玉手
第五部：会京师
四大名捕之骷髅画
四大名捕之逆水寒
四大名捕捕四大名捕（未出）
四大名捕重出江湖（未出）
四大名捕破神枪：
第一部：妖红
第二部：惨绿
第三部：艳雪（未出）
第四部：恶花（未出）
四大名捕走龙蛇：（又名四大名捕大对决）
从大阵仗开始出现吴铁翼一直追杀到金钟罩还没抓到
第一部：谈亭会（又名扫兴人、花沾唇）
第二部：碎梦刀
第三部：大阵仗
第四部：开谢花
四大名捕打老虎：
第五部：捕老鼠
第六部：打老虎
第七部：猿猴月
第八部：走龙蛇
四大名捕斗僵尸：
第九部：猛鬼庙
第十部：白骨精
第十一部：鬼关门
第十二部：铁布衫
第十三部：杜小月
第十四部：金钟罩
第十？部：马杀鸡
四大名捕战天王：
第一部：纵横
第二部：风流
第三部：快活（未出）
第四部：横竖（未出）
方邪真系列:
第一部：杀楚
第二部：破阵
第三部：傲骨（未出）
第四部：静飞（未出）
第五部：惊梦（未出）
说英雄·谁是英雄系列：
第一部：温柔一刀
第二部：一怒拔剑
第三部：惊艳一枪
第一篇：王小石的石
第二篇：小限
第三篇：大限
第四篇：元十三限
第五篇：四大名捕决战六合青龙
第六篇：元十三限的大限
第四部：伤心小箭
第一篇：白愁飞的飞
第二篇：温柔的柔
第三篇：雷纯的纯
第四篇：狄飞惊的惊
第五部：朝天一棍
卷上：他的掌
卷下：你的拳
第六部：群龙之首
卷上：我这一脚
卷中：无敌
卷下：天下莫敌
第七部：天下有敌
卷上：你有一手
卷中：这人的命
卷下：大家的生死
第八部：天下无敌
第一卷：怒犯天条
第二卷：出室子弟
第三卷：（未出）
第四卷：（未出）
第九部：天下第一（未出）
大结局：天敌（未出）
七大寇系列·沈虎禅大传
第一部：凄惨的刀口
第二部：祭剑
第三部：将军剑（旧版曾名将军的剑法、将军剑法）
第一集：战将（又名白刃的飞沫）
第二集：闯将
第三集：悍将
第四集：锋将
第五集：勇将（原拟名虎将）
第六集：笑将（旧版名麻将）
第七集：爱将（未完）
第八集：吹将（未出）
第九集：发将（未出）
第十集：福将（未出）
第十一集：杀将（未出）
第十二集：激将（未出）
第十三集：将军（未出）
第四部：黑白道（未出）
神州奇侠系列:
正传 神州奇侠:
第一部：剑气长江
上篇：剑气长江
下篇：跃马乌江（又名跃马黄河）
第二部：两广豪杰
第三部：江山如画
第四部：英雄好汉
第五部：闯荡江湖
第六部：神州无敌
第七部：寂寞高手
第八部：天下有雪
续传 蜀中唐门: 《蜀中唐门》（未出）
后传 大侠传奇:
第一部：刚极柔至盟
第二部：公子襄
第三部：传奇中的大侠
外传 大宗师（旧版名幽冥血河车）:
第一部：血河车
第二部：逍遥游
第三部：养生主
第四部：人间世
别传 唐方一战: 《唐方一战》
萧秋水外外传（第七篇）
白衣方振眉系列：
第一部：龙虎风云
第二部：试剑山庄
第三部：长安一战
第四部：落日大旗
第五部：小雪初晴
刀丛里的诗
侠少
杀人者唐斩：
结局
杀人者唐斩
游侠纳兰系列：
第一部：古之伤心人（又名游侠纳兰）
第一篇：歌中山
第二篇：古之伤心人
第三篇：婉拒的白鸟
第四篇：谁杀了他妹子
第五篇：父子
第六篇：不胜寂寥的小花
第七篇：晚菊
第八篇：麻烦
第九篇：空中追空
第十篇：谁不怕谁
第十一篇：不死不散
第十二篇：怪鸟怪飞
第二部：纳兰一敌（又名马上上马）
第十三篇：马上上马
第十四篇：凶手追凶
第十五篇：王不见王
第十六篇：帮手断手
第十七篇：亮剑弃剑
第十八篇：出刀夺刀
第十九篇：跑腿废腿
第二十篇：纳兰一敌
第三部：此情可待成追击
第二十一篇：此情可待成追击
第二十二篇：伤心快活人
第二十三篇：梦中做梦
第二十四篇：梦追忆梦
神相李布衣系列：
第一部：取暖（又名风雪庙）
第二部：死人手指
第三部：杀人的心跳
第四部：叶梦色
第五部：天威
第六部：赖药儿
第七部：翠羽眉
第八部：刀巴记（又名落花剑影）
第九部：神相神医（未出）
七帮八会九联盟故事：
请借夫人一用
请你动手晚一点
杀亲
晚上的消失
杀了你好吗
杀手善哉
爱上她的和尚
爱上和尚的她
绝对不要惹我
雪在烧
战僧与何平
傲慢雨偏剑
山字经——老字号温家野史
江湖闲话：
第一篇：大侠萧秋水
第二篇：神相李布衣
第三篇：冷血的血
第四篇：追命的命
第五篇：铁手的手
第六篇：无情的情
第七篇：白衣方振眉
第八篇：黑衣我是谁
第九篇：张炭的炭
第十篇：唐宝牛的牛
第十一篇：游侠纳兰
第十二篇：雷损的损
第十三篇：戚少商的伤
第十四篇：息红泪的泪
第十五篇：苏梦枕的梦
第十六篇：沈虎禅的禅
第十七篇：诸葛先生
第十八篇：刺客唐斩
第十九篇：闲话中的闲话
销魂女神捕：
女神捕
销魂
弹指相思
武林传说：
吞火情怀
乱世情怀
古之侠者：
第一部：李太白(未出)
第二部：苏东坡(未出)
第三部：辛弃疾(未出)
第四部：陆放翁(未出)
第五部：霍去病(未出)
今之侠者：
上部武艺篇：
空手道
石头拳
铁线拳
天台
台风
下部侠义篇(未出)
武林传说(未出)
楚歌(未出)
六人帮传奇：
第一部：黑火
第二部：金血
第三部：红电
第四部：蓝牙
第五部：绿发
第六部：青月(未出)
第七部：白眼(未出)
第八部：黄龙(未出)
微型小说集：
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你死了没有？
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密林烛火
几十年前的鬼故事！
推理小说集：七杀
杀人的主动
被杀者
不想死的自杀者
杀死雪山飞狐
杀人
杀人者
杀人者死
爱情小说集：浮名
浮名
螃蟹的故事
小镇
倾慕者
哀矜
艳姿
晨夕
不是因为寂寞
闹剧
十一个不同类型的小说：雪在烧
叫飞雪停止
凿痕
大哥
壁钟
酷刑
处境
游魂
乍逢
齐谐
午夜
暴力女孩
憎你
爱你
恨你
怨你
推理十日
凶恃
完
玩
狂欢
欢狂
暴力女孩
她男友的女友
猝然
徒然
伤指
密誓
收拾
太阳晚安
她男友的女友（当晚）
他在她脸上开了一枪
艳道
他在她脸上开了一枪
掷海
杀机
天机
报告
好戏
他俩决定给对方亠个惊喜
杀青
我女友的男友
杀青
喝酒止咳的女子
一小时放纵
我和她和狗
大桔大利
大桔
大利
花颜
巧雨
作弄
嫁
偷书贼
电视奇谭
老大生日
至高赞美
相看两不厌
生来一生胆
你不忍转身去
银链的那一端
花里暂时相见
恶人勿看
扫出来的兴
没有牙齿的徒弟
惊破
生人勿近
死人不管
本人无罪
好人有限
恶人勿看
刹那芳华
大刺杀
打不亮的打火机
诗歌
月亮
对奕者
无绪调
弃题
深夜闻筝
那么无奈
佩刀的人
水龙吟
癸丑残谱
宫调：蕉石鸣琴
商调：鸟惊喧
角调：清谈
清角调：清江引
徴调：蝶落晶帘
羽调：东流水
变宫调：连环扣
白衣四记
惘然外记
茫然外记
依然外记
恍然外记
短诗行
自序
天问
绝路
空门
阳光
武林
绝响
笛
鼓
筝
钹
碑帖
第一贴：关帝公
第二贴：观世音
第三贴：如来佛
袈裟
第一袭：血衣
第二袭：白衣
第三袭：袈裟
仿佛记
恍惚记
挂衣记
换衣
更衣
挂粽记——致屈原
挂表记
挂剑记
图腾
第一部分：罄竹
第二部分：将军令
风雪漫天
春寒料峭
夏日如炎
秋色连波
城焚旗落
漫天风雪
第三部分：木兰舟渡
昔日的江岸
此刻的江岸
未来的江岸
第四部分：屏风四扇门
前生的门
今生的门
复生的门
什么门
秘笈篇
破题
再见
忘记
浪淘尽
月光会——致时间
赴约
沉鱼
落雁
初恋
末恋
复仇
小诗篇
邂逅
决绝
少林寺
侠客行
琴声
沉郁
看见
不平十一行
独不见一首
情书
成语的翻新
三环套月
短歌行
大悲十九首（天、地、玄、黄、宇、宙、洪、荒、日、月、盈、晨、辰、宿、列、张、寒、来、暑）
华年廿一首
飞花六首
行吟四首
三地门大桥
狮头山
关帝灵塔
青草湖
十一行十一首
寂寞
落花
伸手
娥眉
兄弟
再版
姊妹
一双
社庆
天台
最后
山河录
第一部分：长安
第二部分：江南
第三部分：长江
第四部分：黄河
第五部分：峨嵋
第六部分：昆仑
第七部分：武当
第八部分：少林
第九部分：蒙古
第十部分：西藏
烽火台
天牢记
狱前八首
楚歌其一：阳关
楚辞其二：山谷
楚衣其三：亡妻
楚意其四：天祥
楚人其五：论语
楚河其六：雷池
楚人其七：璧人
楚风其八：遗书
狱中八首
锦瑟篇
霸王篇
白发篇
繁霜篇
无门关
急急廿七
机锋——诗赠李铁铮
愿临
狱后八首
敲门
忙
九思
问
章句
我也会老？
伤树
刀请你不要屠
十年
容颜
活水
忽然之间的甜
那是我的薄幸
会京师三首
散文
幸福的牧铃
孤独的云
寂寞青年
狂旗
第一篇：狂旗
第二篇：独照
第三篇：大钟敲古寺
第四篇：风动
第五篇：胜雪
第六篇：一月八日一个多风的早晨
第七篇：马鸣风萧萧
第八篇：想当年
第九篇：长信
第十篇：碧落红尘里的见证
第十一篇：九辩
龙哭千里
第一篇：龙哭千里
第二篇：向风望海
第三篇：八阵图
第四篇：这一路上的星光
第五篇：迷神引
第六篇：凝点
第七篇：更鼓
第八篇：西江月
第九篇：美丽的苍凉
第十篇：大江依然东去
第十一篇：振眉五章
迷失
望断
灯笼
是侠
玄青女
第十二篇：振眉阁四章
夏天
故事
树
振眉阁
第十三篇：听雨楼二章
就说唯美吧
年轻
第十四篇：振眉书二章
生命
梦里的城
第十五篇：洛水五章
弟妹
兄弟
某人
洛水
姑娘
第十六篇：福隆四章
福隆
计程车
路上
天机
第十七篇：金山四章
看见
爆竹
两叶
海呢
第十八篇：野柳四章
决定
没有
不悟
下棋
第十九篇：白衣九记
此去经年
从轻愁出发
一章散文
海湄的彼端
那水仙花样般的笑
就连固执也是美好的
离开我最惦记的你
回归
今我来思·雨雪霏霏
第二十篇：少年事四章
刀
月光会
人烟
促膝
第二十一篇：拍崖的潮
第二十二篇：钟声
第二十三篇：冬暖
第二十四篇：山庄
第二十五篇：聚会
第二十六篇：激雪
第二十七篇：天火
第二十八篇：河在千里唱着悲歌
第二十九篇：衣钵
第三十篇：金戈铁马
天下人
第一篇：短文
第二篇：闻筝
第三篇：云霄
第四篇：写稿
第五篇：心情
第六篇：君子行
第七篇：读书乐
第八篇：山高水长
第九篇：坦荡神州
第十篇：翻笑雪雨落纷纷
第十一篇：朝气蓬勃
第十二篇：峰回路转
第十三篇：不为所动
第十四篇：忧从中来
第十五篇：不可断绝
第十六篇：天下之大
第十七篇：第一本书
第十八篇：萧然一剑
第十九篇：志在天下
第二十篇：话说头城
第二十一篇：龙蛇混杂
第二十二篇：嘉义记
第二十三篇：反反
第二十四篇：新竹点名
第二十五篇：动土太岁
第二十六篇：我和一位中校
第二十七篇：醉夜挑灯看剑
第二十八篇：要走出方向来
第二十九篇：有龙泉之利
第三十篇：方可以论决断
第三十一篇：有南威之容
第三十二篇：方可以论淑媛
第三十三篇：登昆仑之巅
第三十四篇：吹黄钟之律
第三十五篇：可以寄百里之命
第三十六篇：可以托六尺之孤
第三十七篇：只是因为好奇
第三十八篇：只是一场车祸
第三十九篇：乐莫乐兮新相知
第四十篇：莫可奈何花落去
第四十一篇：小娥和笑和镜子
第四十二篇：小姬和梦和照片
第四十三篇：小方和花和夕阳
第四十四篇：繁花如雨·落了满地
第四十五篇：在爆竹震天价响中
第四十六篇：有一天该轮到我说
第四十七篇：在大年初三的晚上
第四十八篇：冬天九十七巷那条斜坡
第四十九篇：门铃四下改成了三下
第五十篇：只要山庄门铃一响
第五十一篇：打和不打之外
第五十二篇：老火车头的故事
第五十三篇：阿狗和它的寂寞
神州人
第一辑：创社立道
第一篇：仰天长啸——办社十年小记
第二篇：铁板铜琶
第三篇：试剑山庄
第二辑：开天辟地
第一篇：直道而行
第二篇：仗义而战
第三篇：众志成城
第四篇：文章报国
第五篇：羽扇纶巾
第六篇：天龙八部
第七篇：长江后浪
第八篇：一代新人
第九篇：游山玩水
第十篇：千金散尽
第十一篇：结客四方知已遍
第十二篇：相逢先问有仇无
第三辑：滑稽新传
第一篇：十一怪人传
第二篇：神州聊斋
第三篇：也是邂逅
第四篇：谪仙记
第五篇：小怪阿谁列传
第六篇：巾帼
剑谁
凤还
云阁
轻燕
第七篇：怪侠黄昏星
第八篇：大盖晚报
第九篇：八戒门风云
第十篇：八卦帮盛事
第十一篇：地方夜谭
第十二篇：神州水浒
第十三篇：神州大搏斗
第十四篇：奇人奇事
第四辑：新人物志
第一篇：铁弓因缘
第二篇：飞鸽传书
第三篇：五行五色
十驳
中国人
第一篇：小愿
第二篇：拂晓
第三篇：乔木
第四篇：送客
第五篇：偿补
第六篇：夜巡
第七篇：居处
第八篇：决定
第九篇：薄荷
第十篇：三章
第十一篇：碧血黄花
第十二篇：处变不惊
第十三篇：气直吞狂虏
第十四篇：一死谢神州
第十五篇：金山记
第十六篇：演讲记
第十七篇：天祥记
第十八篇：金马仑记
第十九篇：神州女将记
第二十篇：朗诵记
第二十一篇：振眉诗墙记
第二十二篇：座谈会记
第二十三篇：对白记
第二十四篇：卡通记
第二十五篇：爱阳光一般的迷恋和迷乱
第二十六篇：深情可以无视天地间的无情
第二十七篇：武打片和武侠电影几出
第二十八篇：我的请贴墨汁未干
第二十九篇：你的枪是你的生命
第三十篇：号角悲回风的吹起
第三十一篇：我不能叫一条大江停止
第三十二篇：我的等待也如蜡炬
第三十三篇：大金殿前一头永不后退的龙
第三十四篇：把散沙结合成坚不可摧的墙
第三十五篇：像武功一般通了任督二脉
第三十六篇：怀想江南一般怀想神州
第三十七篇：我们是梅花越冷越盛开
第三十八篇：我们在前面远远的走
第三十九篇：走的是历史的脚步
第四十篇：为中国寻求一条神州的路
第四十一篇：小鸡和纸船和菜
第四十二篇：小猫和练武和狗
第四十三篇：难得一身好本领
第四十四篇：戏院里一场虚惊
第四十五篇：那是真比美还深刻
第四十六篇：如同暮色一般人老了
第四十七篇：我也是落日心犹壮的人
第四十八篇：当我说中国时我只是说
第四十九篇：大情大义忍不住要有礼
第五十篇：沿岸七八十里侧影更美丽
第五十一篇：一头远古的龙蟠伏在山腰
第五十二篇：我们乘舟出发击碎了船浆
第五十三篇：微笑时有泪掉首成千古
第五十四篇：昨天还魂在身前明天成了残卷
少年游
如昼如夜
日出日落
致方书
评论
回首暮云远
第一辑 文学漫笔
第一篇：神州诗刊创刊词：天荒地老的走下去
第二篇：谈现代文学与写实
第三篇：漫谈马华文学
第四篇：宣言、诗风、编排、看草根
第五篇：在渐暗的窗边点亮灯光
第六篇：车上有人让位给你坐
第七篇：马鸣风萧萧
第二辑 诗评
第一篇：论诗的移情作用
第二篇：形式的古典与本质的古典——小评“梅诗集”
第三篇：平静无波中的暗潮——侧论李有成的“鸟及其他”
第四篇：美学批评实验：论温任平的“庙”
第五篇：评黄昏星的“信号”
第六篇：倒影与侧影——评方娥真的两首诗
第三辑 文评
第一篇：散文的意象：雄伟与秀美——略论余光中、叶珊的散文风格
第二篇：谈散文的节奏
第三篇：略论雅波小说集“崩”的文体
第四篇：略论宋子衡短篇里的冲突
第五篇：对话录——我们的企图是：为散文定位
第四辑 武侠评论
第一篇：谈武侠诗
第二篇：无边落木萧萧下——武侠诗与武术诗
第三篇：古远的回声——谈武侠小说
第四篇：回首暮云远
一场雪在心里下着——评方娥真“娥眉赋”中“绛雪小辑”
哭者老残——“老残游记”读后感
谈笑傲江湖
天龙八部欣赏举隅
论雪山飞狐析鸳鸯刀
白马啸西风的善与恶
杂文集
男腔女调（与他人合集）
第一篇：风流
第二篇：女人的诱惑
第三篇：男人的诱惑
第四篇：潇洒
第五篇：从许仙谈起
第六篇：针锋
第七篇：正统
第八篇：表现与做事
第九篇：自我谋杀
不让一天无惊喜
第一篇：书缘
第二篇：好与流行
第三篇：艺术家
第四篇：正统
第五篇：江湖人
第六篇：有容乃大
第七篇：起死回生的一骂
第八篇：无欲则刚
第九篇：我不写文艺作品了？
第十篇：大勇
第十一篇：后知先觉
第十二篇：破镜
第十三篇：写作路
第十四篇：方娥真趣事
第十五篇：王星磊
第十六篇：少年得志
第十七篇：胆大而不妄为
第十八篇：称呼
第十九篇：废话
第二十篇：批评人易，包容人难
第二十一篇：天才与人才
第二十二篇：冷热交加
第二十三篇：放轻松点
第二十四篇：知已
第二十五篇：赞美与批评
第二十六篇：成就感的代价
第二十七篇：不可赞瞎了眼
第二十八篇：搞关系
第二十九篇：自吹与自嘲
第三十篇：逼
第三十一篇：自我宣传
第三十二篇：责任感
第三十三篇：浪费
第三十四篇：预支五百年新意
第三十五篇：比下一个二十年！
第三十六篇：信疑之间
第三十七篇：每一步是一着棋
第三十八篇：利用
第三十九篇：选集
第四十篇：自动掣
第四十一篇：写得快与写得好
第四十二篇：我行我素
第四十三篇：喜欢与佩服
第四十四篇：愤怒青年
第四十五篇：武侠与推理
第四十六篇：不让一天
⑽ 千劫眉－－半日倾城里的阿谁和黑衣人是怎么回事
完结了，黑衣人是柳眼，柳眼喜欢阿谁