如何写好玄幻小说环境描写

Ⅰ 玄幻小说环境描写词语

玄幻小说环境描写词语
表达自然，发挥想象力，但不要显得太假，毕竟玄幻也是以生活为基础的。不管怎么样，还是要多练习。建议写了之后，隔一段时间回头看，会发现自己许多不足和漏洞，最好多次修改，毕竟一个人在不同时间段会有不同的理解。

Ⅱ 玄幻小说里的场景描写如何将描写写得生动起来

战斗场景想要写出画面感，就要注意一点，别在动作描写当中插入心理描写，对话也要尽量版简短，权没有更好。只写战斗中的动作，引起的环境变化，也可以加一些观战者的状态。
这样子写出来的战斗场景，读起来就要流畅很多，画面感也就比较强了，想要再提高就要看你自己的功底了。

还有人物性格、讲话方式...
人物性格不都是你自己设定吗？讲话方法当然要根据人物性格来呀...
这个你问的太不具体了，咱不知道你想问的到底是什么，只能这么回答了。

玄幻小说怎么写...
这问题根本就是小说怎么写吧...？
小说怎么写？就那么写...你看过小说吧？写过作文吧？认识字吧？那就把脑子里的东西写出来。
这问题同上，太不具体了，只能这么回答。

Ⅲ 怎样写好玄幻小说

起点小说分很多流派，其中有八律党……仁悌忠孝礼义廉耻，就以突出这八点为主，专写热血小说！什么环境，什么YY，他们都抛弃了！虽然收藏不怎么样，但是订阅真的很强。
还有忘八族，有一句话叫‘一二三四五六七，仁悌忠孝礼义廉’……没了八，就是忘八，俗称王八。另一个忘记了‘耻’，就是无耻。这种写法以黑暗、YY、猥琐、无耻著称，我们称为无耻王八党……这类型也有很多人投靠。
还有七要素党，专门研究‘奇遇、升级、泡妞、寻宝、发财、欺人、助人’……号称七要素能全用的那是SB，能用一个或者两个你就有希望成为大神了。
番茄用的是两要素：升级、欺人。
跳舞用的就比较多，但是他不是一直用同一种，而且他用的很隐秘。
但凡YY，总要用七要素的，用得太频繁了，就会被骂‘番茄流’，其实我们这些老作者，大多数是一起研究过七要素的，只是，用多少七要素，我们没有得出一个很好的统一结论。
当然，还有人比较喜欢推崇人物、情节、环境……这样的人属于三要素党，指的不是YY七要素中的三个，而是小说三要素。这样的书都是以慢热出名的，一般都要10万字后才有人叫好。
台湾红的出版社有几百家，给的钱都很高。只要懂得如何描写人物、环境……情节不懂安排？那就研究YY七要素！能掌握两个YY要素+人物、环境，基本上就可以杀入VIP了。要是研究得透彻一点，封推是小意思。
句子不一定要写得很好……捞一把就走的话，小学生文也是可以的。如果想一直坚持，还是参考跳舞小说吧。他是公认的‘文字奇才’……不看别的书，就看《变脸武士》。买一本实体书，一天看一章，用下划线话人物描写的句子、环境描写的句子，以及说话时的语气、动作描写。
有条件的话，你自己的文章可以打印出来经常修改。手写的时候你没碰过写不出的形容方法吧？为什么电脑打不了……不是词汇量不够，是脑运转不够！减慢速度，是提高质量的途径！
如果减慢速度也不行，那就用别的描述方式代替。
比如，你想描写一个女的嫉妒另一个女的受宠，怎么写呢？写不了！那就这么样，用省略来代替：XXX仔细的擦拭着一个花瓶，眼睛不时撇向在里屋里休息的AA。事实上，她擦这个花瓶，已经擦了半小时了。她死死的攥着手中的小碎布，手指攥得都发青了，似乎和碎布有什么深仇大恨一般……
我没写XXX嫉恨AA，但一看之下，就能明白她嫉恨了。
而且……看书也要挑选的！我很喜欢历史书，可我忍着不看！一直看仙侠和奇幻……为的就是不让我的文风转来转去！你要写玄幻，就必须只看玄幻的书……别的书，能忍着别看就别看！
文风是行文最重要的，其重要之处，甚至和剧情并驾齐驱……蓝晶的书，就是‘翻译体’的文字。翻译体文字的小说，那叫一个行云流水！
要想达到目标，必须‘律己’！看同类型的书，不但能锻炼文风，还能增加见识……编写剧情的时候，也不至于没东西可写。
地利、风俗、物价、主要势力……这四点是列纲之前必须写齐的！但是中图可以改……因为你写了纲，不代表你就能驾驭自己的纲！所以，写文乱纲的时候，改纲是可以的！
每天一小时来思索大纲，绝对不是浪费时间！写书，也就是人物、情节、环境……特色人物很重要，主角的特色就是让读者喜欢……比如霸道、贪财、好色、狂妄、英明、冷静……都可以！但千万不要选懦弱性格！
女主角的性格重要程度仅次于主角！配角不要性格好……要性格脸谱化！什么是脸谱化呢？就是他是霸道的，那么全文他就要从头霸道到尾，不要霸道中带着温柔……这样虽然写活了人，但是，读者却根本记不住.
人物性格描写除了要让读者喜欢，如果可以，最好能突出性格和身份的关系……比如贵族人，那种据人于千里之外的性格，一定要从他的语言中突出。记住，是语言，不是什么眼神……眼神太虚了，太假了！只有对话，能让人第一时间感受对方的内心.
设置了人物之后，就到环境。大环境……大陆地理，小环境，城中东贵西贱……都要写！包括物价你都要考虑！人物和环境……构成了整个小说的总环境！在这个环境里，假如你的主角要赚钱了，你就能根据自己设置的环境来考虑，赚多少钱主角亏了，赚多少钱合适，赚多少钱YY，赚多少钱小白无敌流……
人物、情节、环境研究到位之日，就是成神之时.
任何畅销小说，本质都是YY！任何思想、大义……都必须是在人们爱看你的小说的情况下，才会去细细品尝研究！
作者主要要做的事有三：1，描写好某个环境。2，描写出某件事，某个东西，某个人，能让读者喜欢。3，主角得到了这个东西。

如果想知道更多,你可以去中国作者素材库看一看,里面有好多.

Ⅳ 怎样写玄幻小说的环境描写啊！

环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点版，究其本质，一切都权是服务人物设计的，理论性的估计不好理解。玄幻小说主要是架空的，没有特定的人物和环境，可以从故事情节，人物性格来着手，环境描写根据故事发展情节，比如发展到高潮时，可以设定在用冲击色彩的文字下。 但是要小心，不要进入了误区，一本小说的环境是为主干服务的，适当的环境描写，可以侧面衬托清洁和人物，但过多的话，就会成为一本小说最大的败笔。

建议你看一下郭敬明的《幻城》是一本很经典的玄幻小说，无论是情节，人物，环境，线索的描写都很有逻辑性

Ⅳ 玄幻小说中描写风景的片段

你可以到网络文库搜搜看，那里有好些东西都不错的。。。。

Ⅵ 怎样写好玄幻小说的语言、环境等描写

这是耳根大大说的希望有用

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。